Ο Λεονάρντο είναι ο πιο διάσημος καλλιτέχνης στον κόσμο. Αλλά μια νέα έρευνα ρίχνει φρέσκο φως στα ιδιωτικά του πάθη - απεικονίζοντας τις έντονες σχέσεις του με δύο από τους βοηθούς του. Γνωρίζουμε δε πολλά για τα ενδιαφέροντα του Λεονάρντο ντα Βίντσι στη βοτανική και την ανθρώπινη ανατομία. Για τις εξερευνήσεις του για πτήσεις, πολεμικές μηχανές και τη ροή του νερού. Των δεξιοτήτων του ως ζωγράφο, και ακόμη και της φήμης του που αφήνει έργα ατελή. Τι ξέρουμε όμως για τον άντρα, τα πάθη του, τον ερωτευμένο Λεονάρντο; Ο Λεονάρντο δεν άφησε τίποτα που να μπορούσε να διαβαστεί άμεσα ως ημερολόγιο: το ενδιαφέρον του ήταν στον εξωτερικό, παρά στον εσωτερικό κόσμο. Παρ 'όλα αυτά, συγγραφείς, από τον βιογράφο του 16ου αιώνα Giorgio Vasari έως τον Sigmund Freud, έχουν καθαρίσει τις χιλιάδες σελίδες γραπτών σημειώσεων που άφησε ο Leonardo για ενδείξεις.
 |
| Ο Gian Giacomo Caprotti, γνωστός και ως «Salai» (αριστερά) και ο Francesco Melzi (δεξιά) ήταν και οι δύο βοηθοί του Leonardo da Vinci (Credit: Αρχείο Ιστορίας Παγκόσμιας Ιστορίας / Συλλογή εικαστικών εικόνων / Alamy) |
Ο Gian Giacomo Caprotti - γνωστός από τον Da Vinci ως Salaí γνωστός ως "Little Devil" - ήταν ένα αγόρι από ένα φτωχό υπόβαθρο που μπήκε στο εργαστήριο σε ηλικία 10 το 1490. Έδωσε αμέσως την εντύπωση του ταραχοποιού: ο Μούλιν βρήκε συχνές αναφορές για τον Σαλάι για κλοπές στους καλεσμένους του ή να τρώει περισσότερα από όσα πίστευε ο κύριος του. «Ήταν ένα νεαρό αγόρι εργατικής τάξης και προφανώς πολύ δύσκολο να το χειριστεί, αλλά κατέληξε να μείνει με τον Λεονάρντο για 25 χρόνια», λέει ο Mullin.
 |
| Portrait of Gian Giacomo Caprotti |
Ο Francesco Melzi ήρθε στη ζωή του Λεονάρντο περίπου το 1505. Αυτός ο νεαρός άνδρας, αντιθέτως, ήταν από μια ευγενή οικογένεια του Μιλάνου και ανέπτυξε ρόλο στο εργαστήριο παρόμοιο με τον ιδιωτικό γραμματέα. Αυτός και ο Λεονάρντο ανέπτυξαν σύντομα μια στενότερη οικειότητα που ο Μίλς και ο Μουλίν την παρομοιάζουν με τον πατέρα και τον γιο. Ο Melzi ήταν, όπως σημειώνει ο Mullin, «εντελώς διαφορετικός από τον Salaí στην κοινωνική του θέση και τη συμπεριφορά του».
 |
| Giacomo Caprotti ήταν μόλις δέκα χρονών αγόρι όταν ο Λεονάρντο τον αγόρασε κυριολεκτικά από τον αγρότη πατέρα του ως υπηρέτης και μοντέλο του το 1490. Ωστόσο, ο Salaino ήταν ένας νεαρός, που του άρεσε να κλέβει και να λέει ψέματα και ο Λεονάρντο με πολύ κόπο προσπαθούσε να τον κρατήσει έξω από τη φυλακή. |
Κανένα αναιδές ψευδώνυμο για τον αριστοκρατικό Μελτζί: ο Λεονάρντο τον χαρακτήριζε «Master Francesco». Ενώ η μουσική του Mills για το Leonardo είναι φυσικά σύγχρονη, έχει βαθμολογηθεί για μια κονσόλα βιολί - δηλαδή, ένα σύνολο παικτών του βιολιού, ένα έγχορδο όργανο που υποδηλώνει τις αρχές του 16ου αιώνα. Το λιμπρέτο του Mullin αντλείται σχεδόν εξ ολοκλήρου από ιστορικές πηγές, οι σημαντικότερες από τις οποίες ήταν τα σημειωματάρια του Leonardo, τα οποία έγραψε ο αριστερός καλλιτέχνης σε τεχνική καθρέφτη.
 |
| Ο Salai πιστεύεται ότι ήταν το μοντέλο της ζωγραφικής του Αγίου Ιωάννη του Βαπτιστή του Da Vinci (Credit: Dennis Hallinan / Alamy) |
Η έρευνα καταγράφει το «μεταβαλλόμενο τρίγωνο που είχε ο Λεονάρντο με αυτούς τους δύο νέους», λέει ο Mullin. «Ο Λεονάρντο κινείται από τη μία σχέση στην άλλη και ο Σαλάι σπρώχνεται λίγο.» Αργά στη ζωή ο Λεονάρντο μετακόμισε στη Γαλλία, με τους δύο άνδρες συντρόφους να παρευρίσκονταν μαζί του, αλλά ο Σαλάι επέστρεψε στο Μιλάνο και δεν ήταν εκεί όταν πέθανε το 1519. «Ο Λεονάρντο του αφήνει πολύ λίγη περιουσία: μόνο μισό αμπελώνα, το οποίο είναι περίεργο », λέει ο Mullin. Ο Melzi, αντιθέτως, κληρονόμησε τα σημειωματάρια του Leonardo και πολλά από τα έργα του. «Φαίνεται ότι υπήρχε ένα ιδιωτικό δράμα που έπαιζε από τη μία φιγούρα στην άλλη».
 |
| Francesco Melzi |
Η αρσενική του μούσα
Ως ιστορικοί χαρακτήρες, οι Σαλάι και Μέλζι μας έρχονται μέσα από τις απεικονίσεις τους από τον Λεονάρντο με λέξη και εικόνα - και οι δύο άνδρες φημίστηκαν για την ομορφιά τους, ο Σαλάι θεωρείται το πρότυπο για τους πίνακες του Βάκχου και του Αγίου Ιωάννη του Βαπτιστή. Τόσο για τον συνθέτη όσο και για τον λιμπρετιστή, οι σχέσεις φαίνεται να ήταν πιο έντονες και βαθιές από ότι απλώς καλλιτέχνης και βοηθοί. «Ο Λεονάρντο τραβάει τον Σαλάι τόσο πολύ, δεν είναι δύσκολο να πούμε ότι ήταν και μούσα», λέει ο Mills. «Ο καθένας τον θεωρεί σύντροφο του Λεονάρντο - του αγοράζει ακριβά ρούχα, ταξιδεύουν μαζί, όλοι μιλούσαν για το πόσο όμορφος ήταν.
 |
| A portrait of Leonardo, by Francesco Melzi |
Κατά τη διαπραγμάτευση του τρόπου τους μέσω των σκληρών γεγονότων της ζωής του Ντα Βίντσι - και των κενών μεταξύ τους - ο Μιλς και ο Μουλίν απαήτησαν τη βοήθεια των κορυφαίων μελετητών Μάρτιν Κέμπ και Μάρτιν Κλέιτον. «Θέλαμε τα συμπεράσματα που συνήγαγαμε να είναι όσο το δυνατόν πιο πιθανά και όσο το δυνατόν πιο ιστορικά ακριβή», λέει ο Mills.
 |
| Francesco Melzi Self Portrait |
 |
| Francesco MELZI |
Το 1518, ο Melzi κληρονόμησε , ανάμεσα στα χειρόγραφα και τα σχέδια (τα οποία, όπως ειπώθηκε εκείνη την εποχή, κρατούσε πολύτιμα λείψανα) και τον περίφημο Κώδικα (τώρα ονομάζεται Atlantico), ένα έγγραφο που περιέχει, εκτός από το διάσημες μελέτες για μηχανές, εκατοντάδες μοναδικές έννοιες του είδους τους και πολλά παραδείγματα γραφής καθρεφτών, ακόμη και ένα σχέδιο των διαμερισμάτων που κατέλαβε ο Λεονάρντο στο Μιλάνο, στο σημερινό Palazzo Litta.
 |
| Salai |
Επιστρέφοντας από τη Γαλλία στο Μιλάνο το 1521, ο Francesco Melzi έκανε καλή χρήση της υποστήριξης του Leonardo ως κληρονόμος, καθιστώντας το πρόσωπο αναφοράς για επαφή σε καλλιτεχνικές εγκαταστάσεις και δημόσιες εκδηλώσεις. Για να αναφέρουμε τις πιο σημαντικές δραστηριότητες στις οποίες συμμετείχε, συμβούλεψε, μεταξύ του 1533 και του 1534, τις περισσότερες προετοιμασίες για να υποδεχτεί την Χριστίνα της Δανίας, σύζυγο του Francesco II, Δούκα του Μιλάνου, ενώ την περίοδο μεταξύ 1533 και 1538 παρείχε , κατόπιν αιτήματος, απόψεις σχετικά με την κατασκευή της πόρτας του Duomo που έδωσε στον Compedo, όπου το 1541, η καριέρα του ως διαμεσολαβητή καλών σχέσεων επιβεβαιώθηκε από την ευγνωμοσύνη του κυβερνήτη Alfonso d'Avalos όταν ο Charles V του Bourbon επιβεβαίωσε εκ νέου κυριαρχία στο Μιλάνο, το οποίο ήταν διακοσμημένο για την περίσταση σύμφωνα με τις ενδείξεις του αγαπημένου μαθητή του Λεονάρντο.
Για τον συγγραφέα Κλέιτον, η απόφαση του Λεονάρντο να αφήσει τον Μελζί την πνευματική του κληρονομιά - με τη μορφή ζωγραφικής, σχεδίων και σημειωματάριων - αποτελεί απόδειξη της σταθερότητάς του. Κρίνει τον Μελζή ικανό να προστατεύσει την κληρονομιά του, και τόσο πλούτου και χαρακτήρα που δεν θα μπουν στον πειρασμό να το εκμεταλλευτεί. Αντίθετα, ο Σαλάι κατέληξε να έχει περισσότερους πίνακες από ό, τι του άφησε ο Λεονάρντο, κάτι που υποδηλώνει ότι είτε τους έκλεψε είτε ότι ήταν πλαστά. «Τελικά πεθαίνει σε μια μονομαχία με βαλλίστρα.»
 |
| O Βάκχος του Da Vinci |
Ενώ ο Ντα Βίντσι ήταν ένας άνθρωπος μπροστά από την εποχή του με πολλούς τρόπους, η φύση της συντροφικότητάς του με τους δύο νεαρούς ήταν σε πολύ μεγάλο μέρος της εποχής του. «Τέτοιες σχέσεις μεταξύ ενήλικων ανδρών και εφήβων ήταν στην πραγματικότητα αρκετά συνηθισμένες στον κόσμο του Leonardo», λέει ο Mullin. Την περίοδο που ο Leonardo έζησε στη Φλωρεντία στις αρχές της καριέρας του, οι ομοφυλοφιλικές σχέσεις ήταν τόσο διαδεδομένες που ο όρος «Florenzer» έγινε γερμανική αργκό για σχέσεις ομοφυλοφίλων. Ωστόσο, σε μια προσπάθεια ελέγχου της πρακτικής, η δημοτική κυβέρνηση ενθάρρυνε τους πολίτες να την καταγγείλουν. Σε ηλικία 23 ετών, ο Λεονάρντο ήταν μεταξύ τεσσάρων καλλιτεχνών που κατηγορήθηκαν δημόσια για σοδομία μετά από ανώνυμη ενημέρωση. Κάτι που όπως φάνηκε στη μετέπειτα ζωή του στοίχησε, αποφασίζοντας να κλειστεί στην εσωστρέφεια του.
Copyright Έλενα Παπάζη
Πηγές:
Milano Citta stato
BBC
