Επιλέγουμε το Komissa di Corfu για διαμονή στο μαγικό νησί της Κέρκυρας

 

Το κατάλυμα komissa di Corfu με την ιδιαίτερη ομορφιά, βρίσκεται στη παλιά πόλη της Κέρκυρας, πάνω από τη γνωστή σε όλους καφετέρια Μικρό Καφέ (Mikro Cafe).

Προσφέρει ηρεμία και χαλαρότητα στο χώρο του ,που είναι γεμάτος με πινελιές μπαροκ και ροκοκό αλλα συνάμα μινιμαλιστικός. Τη τέχνη της απλότητας του συντροφεύουν τα έργα ακουαρέλας, με θέμα τη Κέρκυρα που κοσμούν τα δωμάτια.

 Η ιδανική τοποθεσία για να έχει κανείς όλες τις παροχές που χρειάζεται "στο πιάτο", από σουπερ μάρκετ, φαρμακεία, καφετέριες, εστιατόρια, μπαρ και πολλές άλλες δραστηριότητες. Όλα τα μουσεία και οι αρχαιολογικοί χώροι ( Παλαιό και Νεο Φρούριο, Μουσείο Ασιατικής τέχνης, Μουσείο Αντιβουνιώτισσας, Λιστόν, η εκκλησία του Αγίου Σπυρίδωνα, πλατεία Σπιανάδας κ.α ) απέχουν μια ανάσα από το κατάλυμα Komissa di Corfu. Η κοντινοτερη παραλία απέχει 7 λεπτά με τα πόδια.

Βενετία, η πόλη που στέκεται πάνω σε ένα δάσος

Αρχιτεκτονική της Βενετίας

Η αρχιτεκτονική της Βενετίας δεν είναι μόνο εκπληκτική, αλλά και ένα θαύμα της μηχανικής, αν σκεφτεί κανείς ότι η πόλη χτίστηκε κυριολεκτικά πάνω στο νερό με τεχνική θεμελίωσης  πάνω σε ξύλινους πυλώνες.

Η Βενετία χτίστηκε πάνω σε λιμνοθάλασσες , όπου το έδαφος είναι λασπωμένο, μαλακό και συνεχώς κορεσμένο με νερό. Ένα παραδοσιακό πέτρινο θεμέλιο δεν θα ήταν αρκετά σταθερό εδώ. Ως εκ τούτου, οι μεσαιωνικοί οικοδόμοι επέλεξαν μια ειδική λύση. Οδήγησαν εκατομμύρια ξύλινους σωρούς κάτω από τη λιμνοθάλασσα, πάνω στην οποία έχτισαν ολόκληρη την πόλη.

Από το 4211 μ. Χ., η πλωτή πόλη της Βενετίας έχει αψηφήσει το χρόνο και τη μηχανική λογική. 

Ενώ οι περισσότερες πόλεις στέκονται σε βράχο ή σκυρόδεμα, η Βενετία υψώνεται σε ένα δάσος από ξύλα στο νερό.

Ξύλινοι σωροί (κυρίως δρυς, σημύδα, πεύκο ή αγριόπευκο) έμπαιναν στη λάσπη κάτω από τη λιμνοθάλασσα, πυκνά στοιβαγμένοι μεταξύ τους, μέχρι να φτάσουν στο σκληρότερο στρώμα ή σε ένα βάθος όπου το έδαφος δεν κινούνταν πλέον.

Το ξύλο δεν σαπίζει κάτω από το νερό εάν είναι εντελώς βυθισμένο σε περιβάλλον χωρίς οξυγόνο. Επομένως, οι σωροί έχουν γίνει σχεδόν σκληροί σαν βράχος με την πάροδο των αιώνων, λόγω των ορυκτών που διαλύονται στο νερό.

Πάνω στους πασσάλους τοποθετούνταν παχιές πέτρινες πλάκες θεμελίωσης και πάνω σε αυτές μπορούσαν να χτιστούν κτίρια από τούβλα και πέτρα.

Οι Ιταλοί δάσκαλοι του Μεσαίωνα ήταν εξοικειωμένοι με τη δομική συμπεριφορά του υποβρύχιου ξύλου και γνώριζαν επίσης ότι η λάριξ ή η βελανιδιά θα παρέμεναν ανθεκτικές κάτω από το νερό για αιώνες, αν δεν εκτίθεντο στον αέρα. Αυτή η μέθοδος επέτρεψε στα παλάτια, τις εκκλησίες και τα σπίτια της Βενετίας να στέκονται σταθερά πάνω στο νερό για πάνω από 1.000 χρόνια .

Στις αρχές του 5ου αιώνα, η Ιταλία δέχτηκε επιθέσεις από βάρβαρες φυλές. Ξεφεύγωντας από τις εισβολές, οι άνθρωποι αναζ´ητησαν καταφύγιο στο λασπωμένο βάλτο, στη βεβετσιάνικη λιμνοθάλασσα. Το νερό ήταν το τείχος τους , ένα φυσικό φρούριο που οι εχθροί δε μπορούσαν να διασχίσουν εύκολα. 

Δομή κτιρίων πάνω από το νερό

Αφού ολοκληρωθεί η θεμελίωση, οι κάτω όροφοι των κτιρίων ήταν κατασκευασμένοι από χοντρούς τοίχους από τούβλα και πέτρα για να αντέχουν την πίεση του νερού.

Οι προσόψεις ήταν συχνά καλυμμένες με διακοσμητικά μαρμάρινα ή πέτρινα στοιχεία , γεγονός που έκανε τα παλάτια ακόμα πιο εντυπωσιακά.

Το Καμπαναριό του Αγίου μάρκου στηρίζεται σε 100.000 ξύλινες στήλες. Κάθε στήλη ήταν σφυριλατημένη με το χέρι και οδηγήθηκε μέχρι και τρία μέτρα βάθος στον βυθό.

Τα περισσότερα κτίρια δεν έχουν υπόγεια , καθώς το νερό βρίσκεται ακριβώς κάτω από τα θεμέλια.

Πηγές

Esazttudtad.hu

phoenix analytica

Το αρχαίο δάσος του Κένταυρου Φόλου (δάσος της Φολόης)

 Το δάσος της Φολόης. Το όνομα του το πήρε από τον κένταυρο Φόλο. Σύμφωνα με το μύθο, ο Φόλος φιλοξένησε τον Ηρακλή όταν εκείνος προσπαθούσε να εντοπίσει τον Ερυμάνθιο Κάπρο. Το κρασί που κέρασε ο Φόλος τον Ηρακλή έγινε η αιτία μιας μάχης με τους υπόλοιπους κένταυρους στη πορεία της οποίας ο Φόλος σκοτώθηκε από το βέλος του Ηρακλή, το οποίο τον πέτυχε κατά λάθος.

Σύμφωνα με την ελληνική μυθολογία εκεί κατοικούσαν οι Κένταυροι. Όπως είχε γράψει ο αρχαίος Έλληνας ιστορικός Διόδωρος, οι Κένταυροι αφού νίκησαν τους Λαπίθες, κατέλαβαν την περιοχή της Φολόης. Τα περίεργα αυτά πλάσματα είχαν τρομοκρατήσει τους κατοίκους, καθώς λήστευαν και δολοφονούσαν όποιον έμπαινε στον δρόμο τους.μέσα στο δάσος ζούσε και ένας καλός κένταυρος, Ο Φόλος. Ήταν φύλακας ενός τεράστιου πιθαριού με κρασί που είχε προσφέρει ο θεός Διόνυσος με την προϋπόθεση ότι θα το ανοίξουν μόνο αν εμφανιζόταν ο Ηρακλής.

Κάποια στιγμή ο βασιλιάς της Τίρυνθας και των Μυκηνών, Ευρυσθέας, ανέθεσε στον Ηρακλή να φέρει εις πέρας τον τέταρτο άθλο του, να πιάσει τον Ερυμάνθιο κάπρο. Ήταν ένα μεγάλο και άγριο αρσενικό αγριογούρουνο που είχε χαρίσει η θεά Άρτεμις στον γιο του Απόλλωνα, Ευρύμανθο. Ο επιθετικός κάπρος κινούνταν ελεύθερος στην περιοχή της Ψωφίδος και του Λασιώνα στην Πελοπόννησο και πολλές φορές έφτανε μέχρι το δάσος της Φολόης για να βρει τροφή και νερό. Οι Κένταυροι ενοχλούνταν με την παρουσία του, καθώς ξέσκιζε με τα δόντια του όποιο ζώο συναντούσε στον δρόμο του. Οι κάτοικοι είχαν τρομοκρατηθεί με το άγριο ζώο που κατέστρεφε τα χωράφια τους.

Πριν ξεκινήσει το κυνήγι του Ερυμάνθιου κάπρου, ο Ηρακλής πήγε στη σπηλιά του Φόλου για να μάθει περισσότερες πληροφορίες και να μπορέσει να τον πιάσει πιο εύκολα. Εκεί τον βρήκε να τρώει ωμό κρέας. Τον καλωσόρισε και του προσέφερε φαγητό. Ο Ηρακλής του ζήτησε ένα ποτήρι κρασί από το σφραγισμένο πιθάρι και τότε ο Φόλος θυμήθηκε την εντολή του Ηφαίστου. Φοβήθηκε ότι αν το άνοιγε θα ξεσήκωνε τους υπόλοιπους κένταυρους όμως ο Ηρακλής τον πίεσε.

Το έντονο άρωμα του κρασιού εξαπλώθηκε σε όλο το δάσος και οι Κένταυροι έτρεξαν στη σπηλιά για να το κλέψουν από τον Φόλο. Από την ταχύτητά τους έτριζε το έδαφος. Μόλις έφτασαν ξέσπασε μεγάλη μάχη.

Όταν η μάχη έληξε, ο Ηρακλής επέστρεψε στην σπηλιά. Εκεί βρήκε τον Φόλο να αργοπεθαίνει. Είχε αυτοτραυματιστεί από ένα δηλητηριασμένο βέλος του Ηρακλή, καθώς έθαβε τους άλλους Κενταύρους. Ο Ηρακλής τον έθαψε και ονόμασε την περιοχή Φολόη προς τιμήν του.

Οποιος βρεθεί εκεί καταλαβαίνει γιατί οι αρχαίοι έδωσαν σε αυτόν το τόπο τέτοια αίγλη. Το δρυοδάσος της Φολόης εκτείνεται μέσα στις συλλεκτήριες λεκάνες των ποταμών Ερύμανθου ανατολικά, που αποτελεί και το φυσικό όριο μεταξύ Ηλείας και Αρκαδίας και του ομηρικού ποταμού Σελληέντα νοτιοδυτικά. Είναι το μοναδικό δρυοδάσος στα Βαλκάνια, ένα από τα μεγαλύτερα στην Ευρώπη με έκταση 42000 στρέμματα και ενταγμένο στο δίκτυο Natura 2000. Σύμφωνα με τους ντόπιους , στο δάσος υπάρχουν δέκα εκατομμύρια δέντρα, η συντριπτική πλειοψηφία τους είναι <<καπέλη>> όπως λένε τη βελανιδιά. 

Tο εντυπωσιακό έργο του Κερκυραίου Σπυρίδων Ρωμά στην Βρετανία

Ο Σπυρίδων Ρώμας (1735 – 1786), ήταν Έλληνας ζωγράφος από την Κέρκυρα . Υπήρξε εξέχον μέλος της Επτανησιακής σχολής. Δραστηριοποιούνταν στην Ιταλία και εγκαταστάθηκε στην Τρέστη. Ο Ρώμας ζωγράφισε στα Επτάνησα , τη Σικελία και  το Λιβόρνο πριν εγκατασταθεί στην Αγγλία. Ήταν ένας από τους λίγους Έλληνες ζωγράφους που ταξίδεψαν σε μια ξένη χώρα εκτός του ελληνικού ή ιταλικού κόσμου όπως ήταν ο Ελ Γκρέκο και ο Ευστάθιος Αλτίνης. Ήταν επίσης Βρετανός ζωγράφος τις τελευταίες δεκαετίες της ζωής του. Δραστηριοποιήθηκε στην περιοχή από το 1770 έως το 1786. Σύμφωνα με το Ελληνικό Ινστιτούτο, σώθηκαν πάνω από είκοσι πέντε έργα του. Αποκαλούνταν ο Βρετανός Ελ Γκρέκο . Το πιο δημοφιλές έργο του είναι ένας πίνακας με τίτλο The East Offering its Riches to Britannia 

Ο Ρωμάς παντρεύτηκε τη Μαργαρίτα όπου έκαναν τρια παιδιά, δύο κόρες και έναν γιο. Τα κρατικά αρχεία του Λιβόρνο αναφέρουν ότι το 1762 εστάλη συστατική επιστολή από την Κέρκυρα στην ελληνική κοινότητα του Λιβόρνο για λογαριασμό του Σπυρίδωνα Ρώμα. Ο ζωγράφος υπέγραψε συμβόλαιο για τη διακόσμηση της ελληνικής εκκλησίας της Αγίας Τριάδας στο Λιβόρνο το 1764 και το 1766. Είκοσι αγιογραφίες ολοκληρώθηκαν για την εκκλησία. Ολοκλήρωσε επίσης εργασίες στο Λέτσε της Σικελίας για την ελληνική εκκλησία Chiesa Greco-Ortodossa di San Nicola. Δραστηριοποιήθηκε στη Σικελία και την κεντρική Ιταλία πριν ταξιδέψει στην Αγγλία. Τα αρχεία δείχνουν ότι ήταν εξέχον μέλος της ελληνικής κοινότητας στην Αγγλία.  Προσκλήθηκε το 1770. Έζησε στο Queen Anne St East. Τα αρχεία δείχνουν ότι τα έργα του εκτέθηκαν στη Βασιλική Ακαδημία από το 1774 έως το 1778. Σύμφωνα με τις διαφημίσεις των εφημερίδων, ήταν ζωγράφος αλλά και διατηρούσε πίνακες ζωγραφικής. Προς το τέλος της ζωής του εργάστηκε για ευγενείς, συλλέκτες και φιλότεχνους. Συνδέθηκε επίσης με τον κόμη του Egremont   Πέθανε στις 15 Ιουνίου 1786.

Η τέχνη του έφερε ριζική επανάσταση στο ζωγραφικό στυλ της επτανησιακής σχολής .  Ακολούθησε τον δρόμο του  Παναγιώτη Δοξαρά. Εξέλιξε παραδοσιακούς πίνακες της κρητικής σχολής φέρνοντας το έργο στο πιο εκλεπτυσμένο Stile di pittura Ionico ή stile Ionico. Ο Ρώμας ήταν υπέρμαχος του επτανησιακού ρυθμού. Τα έργα του αντικατοπτρίζουν τις προηγμένες γνώσεις του για το στυλ που επικρατεί στην περιοχή. Το ζωγραφικό του στυλ εξελίχθηκε περαιτέρω όταν εκτέθηκε στους Αγγλικανικούς πίνακες. Είναι ένας από τους λίγους Έλληνες ζωγράφους που εγκατέλειψε εντελώς τις ελληνοϊταλικές ζωγραφικές του ρίζες.   

Βρετανία

Στη Βρετανία είναι περισσότερο γνωστός για ένα αλληγορικό κομμάτι της οροφής, The East Offering its Riches to Britannia (1778), που ανατέθηκε από την Εταιρεία Ανατολικών Ινδιών για την αίθουσα της επιτροπής εσόδων στο σπίτι της Ανατολικής Ινδίας στο Λονδίνο. Ο πίνακας γενικά αντιπροσωπεύει τον πανηγυρισμό της εποχής στην αυτοκρατορική και αποικιοκρατική κυριαρχία της Βρετανίας. Ο πίνακας περιγράφεται στο περιοδικό Gentleman's Magazine του 1778 ως εξής:

Η κύρια φιγούρα αντιπροσωπεύει τη Βρετανία καθισμένη σε έναν βράχο, για να υποδηλώσει τη σταθερότητα και τη σταθερότητα της αυτοκρατορίας. και ως φύλακας και προστάτιδα της Εταιρείας, που υποδηλώνονται από παιδιά πίσω από τη Βρετανία, και επισκιάζονται από το πέπλο της. Η ένωση της παλιάς και της νέας Εταιρίας εκφράζεται με δύο παιδιά που αγκαλιάζουν το ένα το άλλο, και το ένα από αυτά τοποθετείται καθισμένο στο πάνω μέρος του βράχου, για να δείξει τη σταθερή βάση στην οποία στηρίζεται η παρούσα Εταιρεία. στο άλλο μέρος του βράχου το παιδί που ανεβαίνει προς την κορυφή έχει σκοπό να εκφράσει την προοπτική της συνέχισης της Εταιρείας.

Η Βρετανία χαρακτηρίζεται από τα συνηθισμένα εμβλήματα της ασπίδας και του δόρατος, και φυλάσσεται από ένα λιοντάρι, το οποίο βρίσκεται ήρεμα στο πλευρό της, ευχαριστημένο με τις προσφορές που της έκαναν από τις διάφορες επαρχίες της Ανατολικής Ινδίας.

Στους πρόποδες του βράχου απλώνεται η ιδιοφυΐα του Γάγγη, με μια μεγαλειώδη στάση, ξεχύνοντας ολόκληρο το ρέμα του στο υποπόδιο της Britannia.

Οι διάφορες επαρχίες εκπροσωπούνται υπό την Διαγωγή του Ερμή, του θεού των εμπορευμάτων, που πιέζει διακαώς να καταθέσει τα διαφορετικά προϊόντα και τις κατασκευές τους στον θρόνο της Βρετανίας.

Η Καλκούτα (ο πρωτεύων οικισμός της Εταιρείας στη Βεγγάλη) παρουσιάζει ένα καλάθι με μαργαριτάρια και άλλα πλούσια κοσμήματα, τα οποία παραλαμβάνει η Britannia.

Η Κίνα χαρακτηρίζεται από βάζα από πορσελάνη και σεντούκια τσαγιού. Τα προϊόντα του Μαντράς και της Βομβάης με δέμα με κορδόνι. Η Βεγγάλη συμβολίζεται με έναν ελέφαντα, φοίνικες και μια καμήλα.

Η Περσία εμφανίζεται σε απόσταση φέρνοντας μετάξια και άλλα, και μαζί της υποτίθεται όλες οι υπόλοιπες επαρχίες που ο καλλιτέχνης δεν θα μπορούσε να περιγράψει στον καμβά χωρίς να συνωστιστεί ή να καταστρέψει ολόκληρη τη σύνθεση και την αρμονία της εικόνας. Σε απόσταση βρίσκεται ένας Ινδιάνος κάτω από πανιά, φορτωμένος με τον θησαυρό της Ανατολής, ένα έμβλημα αυτού του εμπορίου από το οποίο τόσο η Βρετανία όσο και η Εταιρεία αντλούν μεγάλα και μοναδικά πλεονεκτήματα.

Ο πίνακας βρίσκεται τώρα στο Υπουργείο Εξωτερικών και Κοινοπολιτείας στο Λονδίνο. Μια αναπαραγωγή φυλάσσεται στη Βρετανική Βιβλιοθήκη στο Λονδίνο. Άλλα έργα του Ρωμά στις συλλογές του British National Trust περιλαμβάνουν το An Illusionistic Gothic Patron's Pew, in the Extension of the Chapel (περίπου 1769/1771).

πηγές 

wikiwand

wikipedia

Φαιδριάδες πέτρες

Φαιδριάδες Πέτρες, Eduart Lear

Οι Φαιδριάδες πέτρες είναι απόκρυμνα βράχια των Δελφών, από τα οποία πεταγόταν οι βλάσφημοι του ναού.

 Σύμφωνα με τον Ηρόδοτο, το 480 π.Χ. οι Πέρσες επέδραμαν εναντίον του ιερού του Μαντείου προκειμένου να το συλήσουν. Οι ιερείς του Ναού, που έτσι κι αλλιώς φαίνονταν να ακολουθούν φιλοπερσική πολιτική, είχαν αρνηθεί τη βοήθεια των Αθηναίων υποστηρίζοντας ότι ο θεός Απόλλων προστατεύει το χώρο. Όταν πλησίασαν πολύ κοντά οι Πέρσες, από τα υψώματα αυτά άρχιαν να πέφτουν εναντίον τους κεραυνοί καθώς και βράχια τα οποία όμως χωρίς να προσκρούουν σε ιερούς χώρους καταδίωκαν τους Πέρσες και τους φόνευαν. Ο Ηρόδοτος αναφέρει πως στις μέρες του μπορούσε κανείς να δει ακόμη αυτούς τους βράχους στο χώρο του ιερού της Αθηνάς Προναίας.

Στο αρχαίο κείμενο αναφέρονται και άλλα αξιοπερίεργα, όπως ότι κατά την επιδρομή εμφανίστηκαν από μόνα τους όπλα μπροστά από το ναό της Αθηνάς Προναίας και από το ναό του Απόλλωνα. Την καταδίωξη των Περσών ολοκλήρωσαν οι σκιές δύο τοπικών ηρώων, του Φύλακου και του Αυτόνοου, των οποίων οι χώροι λατρείας βρίσκονταν στον ευρύτερο χώρο των Δελφών.

Πηγές

Pierers Universal lexicon 1861

Wikipedia

Τα μουσειακά αριστουργήμαα τέχνης extraordinary objects της Van Cleef & Arpels

  Η ωρολογοποιία αποτελεί μέρος της κληρονομιάς των Van Cleef & Arpels από την ίδρυσή της. Πιστό σε μια ποιητική άποψη της ζωής, το Maison χρησιμοποιεί την τεχνογνωσία του στο High Jewelry για να εξωραΐσει την τέχνη του ωρολογοποιού. Κάθε ρολόι αφηγείται μια στιγμή χάρης, τύχης ή ευτυχίας, εγγεγραμμένη στο Poetry of Time.

 Τα Extraordinary Objects, αξιοσημείωτα για τους συνδυασμούς υλικών τους, έθεσαν τις βάσεις για έναν διάλογο μεταξύ κοσμήματος, ωρολογοποιίας και métiers d'art. Εμπνευσμένο από τη φύση σε κίνηση, το κομμάτι Apparition des Baies είναι μια πρόσκληση για ταξίδι στην καρδιά του ποιητικού οράματος των Van Cleef & Arpels. 

Πηγές

Van Cleef &Arpels.com

Μια αρχαία τέχνη στην Ιεριχώ

 

Πριν από περίπου 9.000 χρόνια, αυτό το ανθρώπινο κρανίο ήταν καλυμμένο με γύψο και ατις κόγχες των ματιών ήταν τοποθετημένα κοχύλια cowrie, ίσως για να αναπαριστούν το νεκρό άτομο. Έτσι ερμήνευσε το κρανίο η αρχαιολόγος Kathleen Kenyon όταν το ανέσκαψε μαζί με μια ομάδα έξι άλλων στην Jericho το 1953. 

Το κρανίο ανήκε σε ένα ενήλικο αρσενικό και δείχνει στοιχεία τεχνητού σχήματος (πιθανόν με το τύλιγμα υφάσματος γύρω από το κεφάλι του όταν ήταν βρέφος). μπορεί να έχει αναγνωριστεί ως κάποιος ξεχωριστός από αυτή την νεαρή ηλικία. Δεν γνωρίζουμε πώς πέθανε, αλλά η αφαίρεση του κρανίου μπορεί να έγινε μετά την αποσύνθεση της σάρκας και των νυχιών. Ο γύψος διαμορφώθηκε προσεκτικά στο μπροστινό μέρος του κρανίου, αλλά δεν εκτείνεται πάνω από το πίσω μέρος, το οποίο ίσως αρχικά ήταν εφοδιασμένο με κάποιο άλλο υλικό για να μοιάζει με μαλλιά.

Η Ιεριχώ ιδρύθηκε γύρω στο 9600 π.Χ. και εξελίχθηκε σε έναν μεγάλο οικισμό με πληθυσμό δύο χιλιάδες περίπου το 7000 π.Χ. Κατά τη Νεολιθική περίοδο (από το 10000 π.Χ. έως το 4500 π.Χ.), οι κάτοικοι της Ιεριχούς είχαν μια ταφική πρακτική να θάβουν τα αγαπημένα τους πρόσωπα κάτω από τα σπίτια τους. Άλλοτε αυτά τα σώματα ήταν πλήρη και άλλοτε αφαιρούνταν το κεφάλι και έθαβαν μόνο το κρανίο.

Πριν από την ταφή του κεφαλιού, το κρανίο αφαιρούνταν, έβγαζαν τη κάτω γνάθο και στη συνέχεια ανακατασκευάστηκαν τα χαρακτηριστικά του προσώπου με γύψο. Έτσι ώστε το γύψινο κρανίο να διατηρεί την ταυτότητα του μέλους της οικογένειας. Τα ατομικά χαρακτηριστικά του προσώπου βάφονταν με κόκκινη και μαύρη μπογιά. Σε πολλές περιπτώσεις οι τροχιές των ματιών ήταν ένθετες με κοχύλια και τα κρανία ήταν διακοσμημένα με μαλλιά και γένια.

Το επιχρισμένο κρανίο χρονολογείται γύρω στο 7000 π.Χ., μια εποχή που ο πηλός βοηθούσε στη μεταμόρφωση των εγκατεστημένων κοινοτήτων, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας ειδωλίων ζώων και ανθρώπων καθώς και πρώιμων μορφών αγγείων. Ήταν ένας τρόπος με τον οποίο μπορούσαν να θυμούνται τους νεκρούς τους, ίσως βοηθώντας να ενώσουν μια κοινότητα μέσα από τις αναμνήσεις των προγόνων τους.

Ένα διάσημο ανθρώπινο κρανίο ηλικίας 9.000 ετών που ανακαλύφθηκε κοντά στη βιβλική πόλη της Ιεριχούς έχει πλέον νέο πρόσωπο, χάρη στις προσπάθειες μιας πολυεθνικής ομάδας ερευνητών.

Η πιο πρόσφατη έρευνα δίνει ένα νέο πρόσωπο στα πιο διάσημα από τα γύψινα κρανία που ανακαλύφθηκαν κοντά στην Ιεριχώ το 1953, παρουσιάζοντας έναν άνδρα που πέθανε πριν από περίπου 9.500 χρόνια. (Εικόνα: Cicero Moraes/Thiago Beaini/Moacir Santos)

Το λεγόμενο Jericho Skull - ένα από τα επτά που ανακαλύφθηκαν από τη Βρετανίδα αρχαιολόγο Kathleen Kenyon το 1953 και σήμερα στεγάζεται στο Βρετανικό Μουσείο στο Λονδίνο - βρέθηκε καλυμμένο με γύψο και με κοχύλια για τα μάτια, προφανώς σε μια προσπάθεια να φαίνεται πιο ζωντανό.

Αυτό το προϊστορικό σχέδιο ήταν «η πρώτη ανακατασκευή προσώπου στον κόσμο», είπε ο Βραζιλιάνος ειδικός στα γραφικά Cícero Moraes , ο επικεφαλής του έργου, σε ένα email στο Live Science.

Πηγές

Livescience

Ashmolean Museum

Η Σοφία Καλογεροπούλου ζωγραφίζοντας τη Κέρκυρα

 Ένας πολύπλοκος πίνακας γεμάτος ζωή, όπως συνηθίζει η καλλιτέχνης, εμπνευσμένος από το κόκκινο-κεραμυδί της Κέρκυρας στα ζωηρά χρώματα του νησιού. 

 H Σοφία Καλογεροπούλου είναι απόφοιτος του Αμερικανικού Κολλεγίου Ελλάδος, πτυχιούχος νομικής και πολιτικών-οικονομικών Επιστημών του Πανεπιστημίου Αθηνών, σπούδασε μουσική στο Ωδείο Αθηνών και στο «Στούντιο» της Όπερας της Βιέννης. Εμφανίστηκε στην Κρατική Όπερα της Βιέννης ως σολίστ την περίοδο 1976-77 με το πατρικό της όνομα Σοφία Μαζαράκη. Στη ζωγραφική είναι αυτοδίδακτη. Aπό το 1990 που πρώτο-εμφανίστηκε ως ζωγράφος, έχει πραγματοποιήσει πολλές ατομικές και ομαδικές εκθέσεις στην Ελλάδα και το εξωτερικό.

πηγές

Νikias.gr