Η βοτανική του Λεονάρντο και οι ιδέες για την αειφορία: στη Φλωρεντία η έκθεση για τις μελέτες των φυτών από την ιδιοφυΐα ντα Βίντσι

Aboca | Από την έκθεση La Botanica di Leonardo

 Ο Λεονάρντο διερεύνησε τις άπειρες δυνατότητες της επιστήμης και της τεχνολογίας να μην κυριαρχήσει στη φύση, αλλά να μάθει από αυτήν. Αυτή είναι η πολλοστή κληρονομιά που μας αφήνει η ιδιοφυΐα της Τοσκάνης, που εκτίθεται στη Φλωρεντία.

 Μια ιδέα για να ξανασκεφτούμε το βιώσιμο που προέρχεται απευθείας από τον Ιταλικό δέκατο πέμπτο και δέκατο έκτο αιώνα. Στο αποκορύφωμα των εορτασμών του Λεονάρντο για την 500ή επέτειο από τον θάνατό του, η Βοτανική του Λεονάρντο εγκαινιάστηκε στης 13 Σεπτεμβρίου στη Φλωρεντία , μια μεγάλη έκθεση που εξερευνά τις βοτανικές μελέτες του Λεονάρντο ντα Βίντσι , ελάχιστα γνωστό στο ευρύ κοινό.

Μια έκθεση που διερευνά την «καθολική» επιστημονική του σκέψη, γεμάτη ιδέες για όσους, όπως εμείς οι σύγχρονοι, καλούνται να ξανασκεφτούν σε βάθος τη σχέση του ανθρώπου με τη φύση .

Aboca | Από την έκθεση La Botanica di Leonardo

  Την έκθεση επιμελήθηκαν οι Fritjof Capra (φυσικός και θεωρητικός συστημάτων και μελετητής του Leonardo da Vinci), Stefano Mancuso (ένας από τους κορυφαίους αυθεντίες στον τομέα της νευροβιολογίας φυτών στον κόσμο), Valentino Mercati (ιδρυτής και πρόεδρος της Aboca) και προωθήθηκε από τον Δήμο της Φλωρεντίας , σχεδιάστηκε και παρήχθη από την Aboca , μια εταιρεία υγειονομικής περίθαλψης της Τοσκάνης, με τον επιστημονικό συντονισμό και την οργάνωση του MUS.E, της εσωτερικής ένωσης του Δήμου Φλωρεντίας που φροντίζει για την ενίσχυση της κληρονομιάς των μουσείων της Φλωρεντίας .

Είναι ένα πραγματικό «ταξίδι μέσα από πρωτότυπα φύλλα, φυσικά στοιχεία και διαδραστικές εγκαταστάσεις που γίνεται ευκαιρία για προβληματισμό σχετικά με την επιστημονική εξέλιξη και την περιβαλλοντική βιωσιμότητα».

«Η ξαναδιαβάζοντας σήμερα τον συστημικό στοχαστή Λεονάρντο, φορέα της βαθιάς κατανόησης του φυσικού κόσμου και των σχέσεων μεταξύ όλων των μορφών ζωής, είναι ένας παγκόσμιος τρόπος να επιστήσουμε την προσοχή στις ιδιότητες των φυσικών συμπλεγμάτων και να επικυρώσουμε επιστημονικά τι ιδιοφυΐα ήταν. απλά μια διαίσθηση», λέει ο Massimo Mercati, Διευθύνων Σύμβουλος της Aboca.

  Από τα θαυμάσια σχέδια του Ουίνδσορ μέχρι τα ευαίσθητα σκίτσα στα σημειωματάριά του, από τις σημειώσεις για τη μορφολογία και τη βοτανική φυσιολογία μέχρι τη συγκεκριμένη επεξεργασία στο Βιβλίο της Ζωγραφικής , τα ίχνη που μας άφησε ο Λεονάρντο από το ενδιαφέρον του για τον φυτικό κόσμο προσφέρουν ένα πρωτόγνωρο σημείο δείτε τις σκέψεις του όσο και την κληρονομιά του.

 Ο Λεονάρντο δεν ερεύνησε τις άπειρες δυνατότητες της επιστήμης και της τεχνολογίας να κυριαρχήσει στη φύση. Αν και δεν καταλάβαινε πάντα τους μηχανισμούς και τους λόγους της, σεβόταν βαθύτατα την πολυπλοκότητά της και ήταν πάντα πεπεισμένος ότι η εφευρετικότητα της φύσης ήταν ανώτερη από αυτή του ανθρώπου και ένιωθε τη σοφία που βασίζεται στο να σεβόμαστε τη φύση και να μαθαίνουμε από αυτήν.

 Μια βαθιά οικολογία, που θεωρεί τον κόσμο αλληλένδετο και αλληλεξαρτώμενο, αναγνωρίζοντας την εγγενή αξία όλων των ζωντανών όντων. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η κληρονομιά του Leonardo είναι ακόμη πιο σημαντική σήμερα: αν οι επιστήμες και οι τεχνολογίες μας έχουν περιορίσει απίστευτα τα πεδία έρευνας και δράσης, ο Leonardo μας καλεί να ανακτήσουμε μια διεπιστημονική προοπτική, να δούμε τις πτυχές της φύσης, να υιοθετήσουμε μια στάση που εξετάζει πολυπλοκότητα: εν ολίγοις, να «γίνουμε οικουμενικοί». Αυτό που χρειαζόμαστε σήμερα είναι πιθανώς η ίδια η σκέψη που σκιαγράφησε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι πριν από πεντακόσια χρόνια.

Ο Leonardo εχθρός των μάγων και των μάντεων - Η συνέντευξη με τον Massimo Polidoro σε ιταλικό ΜΜΕ

 

 Ο γραμματέας του Cicap Massimo Polidoro μιλάει στα ιταλικά μέσα για τον λιγότερο γνωστό Λεονάρντο που περιγράφει τα φαινόμενα που εξαπατούν το μυαλό, κάνοντας μας θύματα της ψευδοεπιστήμης. Πολλά από τα μυστήρια που λέγονται γι 'αυτόν δεν έχουν βάση, αλλά υπάρχουν ακόμα πολλά πράγματα που δεν γνωρίζουμε για τη ζωή του.

 Πολλές εικασίες για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι έχουν γίνει τα τελευταία χρόνια. Με την έναρξη των εορτασμών του θανάτου του που έλαβαν χώρα πριν από πέντε αιώνες, στις 2 Μαΐου 1519, δεν έλειψαν οι νέες συγκλονιστικές αποκαλύψεις για αυτόν: από μια μυστηριώδη τούφα μαλλιών από την οποία έπρεπε να εξαχθεί το DNA του μέχρι διάφορες διατριβές για ενδείξεις ότι θα είχε αφήσει.στα έργα του .

 Ωστόσο, ο ίδιος ο Λεονάρντο ήταν με τον τρόπο του πρόδρομος των εχθρών της ψευδοεπιστήμης, επικρίνοντας μάγους και παλαμιστές, προτείνοντας να υποβάλουν τις διατριβές τους για επαλήθευση, όπως εξήγησε στο ιταλικό Open ο γραμματέας της Cicap (Επιτροπή για τον έλεγχο ψευδοεπιστημονικών δηλώσεων) Massimo Polidoro. , ο οποίος έχει αφιερώσει πολλά χρόνια στη μελέτη του Λεονάρντο και των υποτιθέμενων μυστηρίων γύρω του, όπως αυτό που αφορούσε μια χαμένη τοιχογραφία του, η οποία, λόγω λανθασμένης τεχνικής, άρχισε να φθείρεται και έμεινε ημιτελής.

 Η τοιχογραφία που ζωγράφισε ο Λεονάρντο το 1503 μπορούσε ακόμα να κρύβεται στο Palazzo Vecchio στη Φλωρεντία: η Μάχη του Anghiari, η οποία καλύφθηκε από ένα άλλο έργο του Giorgio Vasari περίπου εξήντα χρόνια αργότερα. Σε ένα σημείο της τοιχογραφίας μπορείτε να δείτε τις λέξεις "αναζήτησε βρείτε" σε μια σημαία, θα μπορούσε να είναι ένδειξη ότι το έργο του Λεονάρντο είναι ακόμα από κάτω!

 «Εν τω μεταξύ, η γραφή σε εκείνη τη σημαία αναφέρεται σε ένα σύνθημα των στρατιωτών που πολέμησαν σε εκείνη τη μάχη, ψάξτε και βρείτε «σίγουρα δεν αναφέρεται στους απογόνους. Αυτό διασκεδάζει μερικούς από εκείνους που ακόμα και σήμερα πιστεύουν ότι οι αρχαίοι διατήρησαν κωδικοποιημένα μηνύματα για τις μελλοντικές γενιές, αλλά είναι πιθανό ο Βάζαρι να μην κατέστρεψε την τοιχογραφία και πίσω από αυτόν τον τοίχο να υπάρχει ίσως ακόμα η ερειπωμένη τοιχογραφία του Λεονάρντο. Δεν ξέρουμε. Προς το παρόν, οι προσπάθειες επαλήθευσης του δεν το έχουν επιβεβαιώσει, αλλά στο μέλλον ποτέ δεν ξέρει κανείς, ίσως μπορέσουμε να εφευρεθεί κάτι για να δούμε τι υπάρχει κάτω από τον τοίχο, χωρίς να καταστραφεί το έργο του Βαζάρι».

 Μια λιγότερο γνωστή πλευρά του Λεονάρντο είναι αυτή του σκεπτικιστή που δεν πίστευε σε ορισμένους ψευδείς μύθους, όπως όταν επικρίνει την χειρομαντεία, προτείνοντας να ελέγξει αν τυχαία οι γραμμές των παλάμων των χεριών μοιάζουν μεταξύ τους στους νεκρούς στη μάχη .

 «Ο Λεονάρντο ήταν απολύτως δύσπιστος με τους μάγους, τους παλαμιστές και άλλους που δεν ακολουθούσαν τις επιστημονικές μεθόδους. Δεν το πίστευε και είδε ότι η δοκιμή των διατριβών τους δεν λειτούργησε, οπότε θα μπορούσε κάλλιστα να ήταν προπομπός του Cicap».

 «Σε αντίθεση με τους συγχρόνους του, δεν πίστευε ότι τα απολιθώματα ήταν ιδιοτροπίες της φύσης. Αντίθετα, υπέθεσε ότι ήταν ζώα που ζούσαν πολύ καιρό πριν, και ως τέτοια τα θεώρησε ότι προσπαθούσαν να τα μελετήσουν. Είχε δίκιο, σε αντίθεση με άλλους σύγχρονους, αλλά αναγνωρίστηκε πολύ αργότερα».

 «Το πιο σημαντικό πράγμα που μας μεταδίδει σήμερα είναι η περιέργειά του. Η επιθυμία του να μάθει τα πάντα για οτιδήποτε και αυτό το περίεργο πνεύμα είναι κάτι που πρέπει όλοι να μιμηθούμε, γιατί είναι η μόνη άνοιξη που μας επιτρέπει να μεγαλώσουμε και να κατανοήσουμε τον κόσμο γύρω μας. Δυστυχώς, πολλοί δεν χρησιμοποιούν την περιέργεια και τη σβήνουν, την καταπνίγουν νομίζοντας ότι ορισμένες ερωτήσεις είναι ανόητες. Ο Λεονάρντο δεν αναρωτήθηκε αυτά τα προβλήματα, ήθελε να μάθει περισσότερα για ό,τι περνούσε μπροστά του».

Πηγές

Italy, Open online

Λεονάρντο ντα Βίντσι, δεν είναι όλα όπως φαίνονται: τι κρύβεται κάτω από τον «Άνθρωπο του Βιτρούβιου»

 

 Κάτω από το σχέδιο, που πάντα θεωρούνταν σύμβολο των ιδανικών αναλογιών του ανθρώπινου σώματος, κρύβεται μια αρχαία αριθμητική και γεωμετρική φόρμουλα που χρησιμοποιούσαν οι καλλιτέχνες για να δημιουργήσουν κάθε είδους έργα, σεβόμενοι τους καλλιτεχνικούς κανόνες που επιβάλλει η Εκκλησία.

Όπως το κουβάρι των εξαπατήσεων που περιέχονται στα έργα του Λεονάρντο που πρέπει να ξετυλίξουν ο Ρόμπερτ Λάνγκντον και η Σόφι Νεβέ στον Κώδικα Ντα Βίντσι -ο οποίος, θα πρέπει να διευκρινιστεί, βασίζεται σε φανταστικά γεγονότα -, σε αυτή την περίπτωση μπορούμε να πούμε ότι το περίφημο είναι πως ο εφευρέτης κατάφερε να εξαπατήσει τους πάντες στην πραγματικότητα.

 Μετά από χρόνια και χρόνια έρευνας και προσπαθειών κατανόησης, : Ο Βιτρούβιος Άνθρωπος του Λεονάρντο είναι η εικόνα του μυστικού αλγόριθμου που χρησιμοποιούσαν οι καλλιτέχνες από τον 4ο έως τον 18ο αιώνα για να «πιστοποιήσουν» τα έργα τους ως εμπνευσμένα από τη Θεία αναλογία.

 Τι σημαίνει; Ότι κάτω από το σχέδιο, που πάντα θεωρούνταν το σύμβολο των ιδανικών αναλογιών του ανθρώπινου σώματος , καθώς και της σχέσης μεταξύ ουρανού και γης, υπάρχει ένας αρχαίος αριθμητικός και γεωμετρικός τύπος που χρησιμοποιούσαν οι καλλιτέχνες και παρέδωσαν σε έναν στενό κύκλο γνωριμιών που επέτρεπε τη δημιουργία κάθε είδους έργου, πάντα όμως με σεβασμό στους καλλιτεχνικούς κανόνες που επιβάλλει η Εκκλησία.

 «Η θεωρία θα έλεγα καλύτερα η ανακάλυψη του Δρ. Κόνκας - εξήγησε η διευθύντρια του πόλου Giovanna Damiani αναφερόμενη στον μελετητή που έκανε την ανακάλυψη - κατά τη γνώμη μου μπορεί να οριστεί ως «επαναστατική», ικανή να επιβάλει ένα νέο αναγνωστικό παράδειγμα στο ιστορία της τέχνης, ένας κανόνας που έχει μείνει αδημοσίευτος, που δεν ακυρώνει αυτές που γνωρίζουμε, αλλά ανοίγει σε νέες ερμηνείες, ίσως διαισθανόμενες από ορισμένους ιστορικούς τέχνης αλλά ποτέ μέχρι τώρα κωδικοποιημένες».

Πηγές

Italia Open

Ένα μοναδικό σχέδιο ανακαλύφθηκε κάτω από έργο του Ντα Βίντσι.

 

Stand and stare: Leonardo’s The Virgin of the Rocks displayed in an altarpiece setting at the National Gallery in London. Photograph: Tolga Akmen/AFP/Getty Images

    Ένα σχέδιο απίστευτο εντοπίστηκε κάτω από τον γνωστό πίνακα του Λεονάρντο Ντα Βίντσι, την «Παναγία των Βράχων». Όπως μεταδίδουν τα διεθνή μέσα, η εικόνα του σκίτσου, η οποία δεν είναι ολοκληρωμένη, δείχνει τον άγγελο και το Θείο Βρέφος «με σημαντικές διαφορές σε σχέση με την μορφή τους στον ολοκληρωμένο πίνακα.

Hidden ‘Jesus’ found under famous Leonardo da Vinci painting – mysteriously covered up for centuries

  Το για ποιο λόγο ο Ντα Βίντσι εγκατέλειψε την πρώτη του σύνθεση παραμένει μυστήριο», πράγμα που επισημαίνει ο εκπρόσωπος της πινακοθήκης. Οι ειδικοί βρήκαν το σκίτσο καθώς εκτελούσαν έρευνες τεχνικού χαρακτήρα πάνω στον πίνακα. Ο εν λόγω πίνακας πρόκειται να είναι το βασικό έκθεμα μιας έκθεσης για τον Λεονάρντο Ντα Βίντσι στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου. Έξι ειδικοί ξεκίνησαν να εξετάζουν τη σύνθεση με πιο σύγχρονες τεχνικές τον περασμένο Ιανουάριο. Το σκίτσο δημιουργήθηκε από υλικό που περιέχει ψευδάργυρο γι’ αυτό και ήταν ευδιάκριτο μέσω φασματοσκοπίας φθορισμού ακτίνων Χ, με την τεχνική της υπέρυθρης απεικόνισης.

  Ο επικεφαλής των συντηρητών της πινακοθήκης Λάρι Κιθ λέει πως μπορεί να υπάρξουν και άλλες ανακαλύψεις κατά τη διάρκεια των ερευνών. Σημειώνεται ότι, η ίδια τεχνολογία χρησιμοποιήθηκε από Αμερικανούς πεζοναύτες για να εξερευνήσουν το κρησφύγετο του Οσάμα Μπιν Λάντεν στο Πακιστάν το 2011. 

Copyright Έλενα Παπάζη

Πηγές

 CNN

Τhe Guardian

Ο πίνακας ενός πύργου ίσως είναι πορτραίτο του Μακιαβέλι φιλοτεχνημένο από τον Λεονάρντο ντα Βίντσι

  Ειδικότερα, ένας ανυπόγραφος πίνακας, ξεχασμένος πολλά χρόνια μέσα σε έναν γαλλικό πύργο, που απεικονίζει έναν άνδρα που μοιάζει με τον Ιταλό φιλόσοφο Μακιαβέλι θα υποβληθεί σε πραγματογνωμοσύνη για να διαπιστωθεί αν πράγματι είναι έργο του ντα Βίντσι.

  Ο πίνακας βρέθηκε την άνοιξη μέσα στις αποθήκες του πύργου του Βαλανσέ, στην κεντρική Γαλλία. Η ζωγραφική σε ξύλο διαστάσεων 55 επί 42 εκατοστών απεικονίζει έναν άνδρα η ταυτότητα του οποίου είναι άγνωστη, με γενειάδα, φαλακρό, απροσδιόριστης ηλικίας, ντυμένο στα μαύρα, με μυστηριώδες βλέμμα. Σύμφωνα με τα αρχεία του πύργου, πρόκειται για πορτραίτο του Ιταλού Νικολό Μακιαβέλι, στοχαστή της Αναγέννησης, το οποίο φιλοτέχνησε ο συμπατριώτης του Λεονάρντο ντα Βίντσι.  «Ζήτησα από τον θυρωρό να συσκευάσει και βάλει στο τραίνο ένα κιβώτιο που περιέχει έναν πίνακα (Μακιαβέλι από τον Λεονάρντο ντα Βίντσι)», αναφέρει το σημείωμα που έγραψε ο διαχειριστής του πύργου το 1874.

   Αλλά «δεν σημαίνει ότι επειδή το λένε τα αρχεία, είναι και αλήθεια», επισημαίνει η Αν Ζεραρντό, διευθύντρια των αρχείων του νομού Εντρ, η οποία πραγματοποιεί τον τελευταίο και πλέον χρόνο μεγάλη ερευνητική δουλειά για το θέμα αυτό. 

   Η διευθύντρια του πύργου, η Σιλβί Ζιρού, υπενθυμίζει ότι ο πύργος ανήκε στον πρίγκιπα Ταλλεϋράνδο «που ήταν πολύ πλούσιος συλλέκτης έργων τέχνης και είχε σπουδαίες συλλογές». Η απόδοση του έργου στον Λεονάρντο ντα Βίντσι δεν είναι «αδύνατη», σύμφωνα με την Ζιρού, η οποία ανακοίνωσε μια προσεχή πραγματογνωμοσύνη για να διαπιστωθεί η γνησιότητά του.

  Σε άρθρο στο «Cahiers de Valencay» που δημοσιεύτηκε τον Μάιο, η Αν Ζεραρντό υπογραμμίζει ότι αν το σημείωμα του διαχειριστή λέει αλήθεια, αυτό θα είναι η απόδειξη ότι πράγματι έγινε μια συνάντηση μεταξύ του Μακιαβέλι και του Ντα Βίντσι. Η ίδια διευκρινίζει, ωστόσο, ότι η απόδοση του έργου στον Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι ίσως «ο καρπός της σταδιακής μετατροπής μιας υπόθεσης σε διαβεβαίωση».

 

Εξάλλου το πρόσωπο που απεικονίζεται θυμίζει, σύμφωνα με την Ζεραρντό, «πολύ περισσότερο τις γνωστές αναπαραστάσεις του Μονταίν παρά αυτές του Μακιαβέλι». Άλλο πρόβλημα, ο «ξύλινος πίνακας πάνω στον οποίο φιλοτεχνήθηκε το έργο φαίνεται να έχει υπερβολικά μεγάλη ακρίβεια για να μπορεί να ανάγεται στον 16ο ή στις αρχές του 17ου αιώνα». Ωστόσο, οι εργασίες αποκατάστασης του έργου στο Βερολίνο τη δεκαετία του 1890, μπορεί επίσης να «διαστρέβλωσαν την αντίληψή του και να άλλαξαν την αρχική του όψη», επισημαίνει.

Copyright Έλενα Παπάζη

Πηγές

ΑΠΕ-ΜΠΕ