Παρασκευή 27 Δεκεμβρίου 2024

Ίσως η Σαρκοφάγος του «πραγματικού Άγιου Βασίλη» να βρέθηκε στην εκκλησία του Αγίου Νικολάου στην Τουρκία


 


Πρόσφατες ανασκαφές στην εκκλησία του Αγίου Νικολάου στο Demre της Αττάλειας της Τουρκίας αποκάλυψαν μια ασβεστολιθική σαρκοφάγο που μπορεί να είναι ο τόπος ταφής του Αγίου Νικολάου, του Έλληνα επισκόπου του οποίου η ζωή και τα έργα ενέπνευσαν τον θρύλο του Άγιου Βασίλη.

Αυτή η ανακάλυψη αποτελεί μέρος του εν εξελίξει έργου «Legacy for the Future», με επικεφαλής την αναπληρώτρια καθηγήτρια Ebru Fatma Findik από το Πανεπιστήμιο Hatay Mustafa Kemal και πρωτοβουλία του Υπουργείου Πολιτισμού και Τουρισμού της Τουρκίας.

Η σαρκοφάγος, που βρέθηκε στο διώροφο παράρτημα της εκκλησίας, πιστεύεται ότι είναι ο αρχικός τόπος ταφής του Αγίου Νικολάου, ο οποίος έζησε στην αρχαία πόλη των Μύρων κατά τον 4ο αιώνα μ.Χ. Με μήκος περίπου δύο μέτρα και θαμμένη σε βάθος 1,5 έως 2 μέτρα, η σαρκοφάγος διαθέτει ένα υπερυψωμένο καπάκι και μια δίρριχτη οροφή σύμφωνα με το στυλ ταφής της περιοχής. Η γειτνίασή του με την εκκλησία — που κατασκευάστηκε τον 5ο αιώνα μ.Χ. με εντολή του Βυζαντινού Αυτοκράτορα Θεοδοσίου Β΄ — προσθέτει αξιοπιστία στη θεωρία ότι αυτός ήταν ο αρχικός χώρος ανάπαυσης του αγίου.

Ο Άγιος Νικόλαος, γνωστός για τις πράξεις της γενναιοδωρίας και τις θαυματουργές μεσιτείες του, υπηρέτησε ως Επίσκοπος Μύρων και πέθανε το 343 Κ.Χ. Αιώνες μετά το θάνατό του, τα λείψανά του μεταφέρθηκαν στην εκκλησία του Αγίου Νικολάου, η οποία χτίστηκε πάνω από τον αρχικό χώρο ταφής του. Μέχρι τον 11ο αιώνα, τα οστά του μεταφέρθηκαν στη Βασιλική του Αγίου Νικολάου στο Μπάρι της Ιταλίας και αργότερα άλλα λείψανα μεταφέρθηκαν στη Βενετία κατά τη διάρκεια της Πρώτης Σταυροφορίας. Το 1953, επιστημονικές μελέτες επιβεβαίωσαν ότι τα οστά τόσο από το Μπάρι όσο και από τη Βενετία ανήκαν στο ίδιο άτομο, αν και αν ήταν ο ίδιος ο Άγιος Νικόλαος παραμένει ασαφές.

Η τρέχουσα ανασκαφή βρίσκεται σε εξέλιξη από το 1989, με την τελευταία αυτή φάση να ξεκινά πριν από δύο χρόνια. Οι ερευνητές ανακάλυψαν όχι μόνο τη σαρκοφάγο αλλά και θραύσματα από πήλινους λαμπτήρες και οστά ζώων, υποδεικνύοντας ότι η περιοχή χρησιμοποιήθηκε ιστορικά ως τόπος ταφής. «Το γεγονός ότι βρήκαμε μια σαρκοφάγο κοντά στην εκκλησία, που πιστεύεται ότι στεγάζει τον τάφο του, μπορεί να υποδηλώνει ότι αυτή είναι πράγματι η ιερή περιοχή που αναζητούσαμε», σημείωσε η επικεφαλής της ανασκαφής.








Εικόνα

 Ολόσωμη εικόνα του Jaroslav Čermák (1831 – 1878), που δείχνει τον Άγιο Νικόλαο με φωτοστέφανο, ντυμένο με κληρική ενδυμασία.


πηγές

https://archaeologymag.com


Μπαρόκ στη ζωραφική τέχνη



   Ο καλλιτεχνικός ρυθμός εγκαινιάστηκε στη διακοσμητική κυρίως από τον Μιχαήλ Αγγελο, θέλοντας να δώσει κάποια ιδέα κίνησης στη σοβαρή κλασική ευθυγραμμία των πρώτων λιτών αρχιτεκτονικών έργων της αναγέννησης με διάρκεια από τον 16ο μέχρι τα μέσα του 18ου αιώνα, όταν παρουσιάζονται και τα πρώτα δείγματα στη Γαλλία του διαδεχθέντος του ρυθμού Ροκοκό.


   Πατρίδα του ρυθμού είναι η Ιταλία, όπου το μπαρόκ διαδέχθηκε το ρυθμό της αναγγένησης, όταν οι μαθητές του Μιχαήλ Άγγελου βαίνοντας πάνω στα ίχνη του μεγάλου τους δασκάλου, μετέφεραν, τόνισαν και επεξέτειναν στις υπόλοιπες τέχνες και κυρίως στην αρχιτεκτονική ότι εκείνος εισήγαγε στη διακοσμητική.



   Κύρια χαρακτηρηστικά του ρυθμού είναι η υπερβολή, μια σχετική αυθαιρεσία έναντι των καθιερωμένων, μια τάση περιφρόνησης προς τα προχαραγμένα όρια, και μια ροπή προς το παράδοξο και το ασυνήθιστο.


  Μεταξύ των σπουδαιότερων ζωγράφων της μπαρόκ περιόδου είναι , ο Καραβάτζιο , ο Ρέμπραντ , ο Ρούμπενς , ο Πούσιν και ο Βερμέερ .Ο  Caravaggio είναι κληρονόμος της ανθρωπιστικής ζωγραφικής της Υψηλής Αναγέννησης .Η ρεαλιστική του προσέγγιση στην ανθρώπινη μορφή, ζωγραφισμένη απ 'ευθείας από τη ζωή και δραματικά επισημασμένη σε σκούρο φόντο, σοκάρισε τους συγχρόνους του και άνοιξε ένα νέο κεφάλαιο στην ιστορία της ζωγραφικής.








 

Οι κήποι του Αλκίνοου






Ο Οδυσσέας στο παλάτι του Αλκίνοου, Βρετανικό Μουσείο. ο Έλληνας ήρωας με πανοπλία στα αριστερά που μιλούσε στον βασιλιά στους κήπους, φιγούρες που περνούσαν από πίσω συμπεριλαμβανομένης της συζύγου του Αλκίνοου βασίλισσα Αρετή και των υπηρέτριών της, ένα σιντριβάνι και το παλάτι πίσω από στυλό και καφέ μελάνι, γκρι-καφέ πλύσιμο,πάνω από μαύρη κιμωλία. Σχέδιο: Τζιοβάνι Μπατίστα Καστέλο


 Οι κήποι στον ελληνικό και ρωμαϊκό κόσμο ήταν τόσο σημαντικοί πολιτιστικοί χώροι όσο και ουσιαστικοί συντελεστές της μεσογειακής επισιτιστικής οικονομίας. Αρχικά αφιερωμένος στην παραγωγή χρήσιμων οικιακών φυτών για το αγρόκτημα, ο κήπος εξελίχθηκε σε μια ιδιαίτερα επιθυμητή αστική και προαστιακή άνεση που συνδύαζε παραγωγικό, ελεύθερο και θρησκευτικό χώρο. Η συσχέτιση των κήπων με τους παραδείσιους περιβόλους των Περσών και ελληνιστικών βασιλιάδων ενθάρρυνε επίσης τη χρήση τους ως σύμβολα θέσης που σηματοδοτούσαν πλούτο και δύναμη. Οι κήποι χρησιμοποιήθηκαν επίσης ως χώροι φιλοσοφικής ενασχόλησης και θρησκευτικής δραστηριότητας. Λειτουργούν ως δείκτης αποικιακής και ιμπεριαλιστικής πρακτικής, αντανακλώντας την επέκταση της ελληνικής και ρωμαϊκής επικράτειας μέσω της εισαγωγής νέων φυτών και της χρήσης της ελληνοποιητικής και ανατολίτικης τέχνης και αρχιτεκτονικής. Ως καλλιεργημένα μέρη που ορίζονται από την εγγύτητά τους στην αρχιτεκτονική, οι κήποι αναδείχθηκαν ως ιδανικός χώρος για να εξερευνήσετε τη διασταύρωση μεταξύ τέχνης και φύσης που αντιπροσωπεύεται στην ιδέα του locus amoenus («ευχάριστο μέρος») και του πολιτισμού της ρωμαϊκής βίλας.

Οι γνώσεις μας για την κηπουρική των Ελλήνων είναι πολύ περιορισμένες. Περιέργως όμως, ο μυθικός και παραμυθένιος κήπος του Αλκίνοου  έχει ένα σημαντικό κοινό χαρακτηριστικό με τα λίγα που καταγράφονται στους κήπους των ιστορικών χρόνων. Αυτός είναι ο αυστηρά χρηστικός χαρακτήρας του: χωρίζεται σε οπωρόκηπο, αμπέλι και κήπο με βότανα και πράσα κατα τον Όμηρο. 

Ο Κήπος του Αλκίνοου ήταν ένα από τα αρχέτυπα των ελληνικών κήπων που επηρέασαν τον σχεδιασμό των μεσογειακών κήπων μέχρι το τέλος της κλασικής εποχής. Οι ποιμενικοί ποιητές, και αργότερα ο Βιργίλιος και ο Οράτιος , απεικόνισαν τον κήπο ως ένα ιδανικό ρουστίκ αισθητικής και άφθονης γονιμότητας.

Οι μελετητές συνέκριναν τον κήπο του Αλκίνοου και το νησί της Καλυψούς . και τα δύο είναι locus amoenus με φρέσκες πηγές και οπωροφόρα δέντρα. Σημειώνονται ορισμένες διαφορές. Ο κήπος της Καλυψούς είναι καταπράσινος και προικισμένος με υπερφυσική αισθητική ομορφιά, ενώ ο κήπος του Αλκίνοου είναι απλός και παραγωγικός. Και οι δύο έχουν αμπέλια, αλλά εκεί που τα αμπέλια της Καλυψούς είναι βαριά με άσυλα σταφύλια, τα αμπέλια του Αλκίνοου θερίζονται από τους άντρες του. Τα δέντρα της Καλυψούς δεν καρποφορούν ενώ του Αλκίνοου είναι εξημερωμένα. Ο κήπος της Καλυψούς καλλιεργεί άγριες βιολέτες και βότανα, λαχανικά κουζίνας ή χρήσιμα γαστρονομικά βότανα. Οι βρύσες του Αλκίνοου παρέχουν νερό στους κατοίκους της πόλης, ενώ στη Καλυψώ ρέει ελεύθερα κατά μήκος της φυσικής τους πορείας. Ο κήπος της δίνει ευχαρίστηση μόνο στους θεούς ενώ του Αλκίνοου τείνει προς τους θνητούς.





Κλασικό Λεξικό της Οξφόρδης



Η προσωπική και κοινωνική σάτυρα του Σολωμού.

Διονύσιος Σολωμός, σκίτσο προσωπογραφίας 2024, Έλενα Παπάζη 

 Mια εξαιρετικά ενδιαφέρουσα κατηγορία μέσα στην ποιητική παραγωγή του Σολωμού είναι τα σατιρικά του. Θα μπορούσαν να διακριθούν σε δύο θεματικές ομάδες, την προσωπική σάτιρα, που αντιπροσωπεύεται από τα νεανικά (1824), και η κοινωνική σάτιρα, όπως το 'Ονειρο, η τρίχα κ.α, που μολονότι έχουν ως αντικείμενα αναφοράς πραγματικά πρόσωπα της επτανησιακής κοινωνίας, δεν έχουν στενά προσωπικό χαρακτήρα, αλλά αποτελούν κείμενα κοινωνικής κριτικής που μαρτυρούν τον κοινωνικό και αξιοθετικό ρόλο του ποιητή. Ένα χαρακτηριστικό άξιοσημείοτο είναι η ευρηματικότητα και το καυστικό χιούμορ των σατιρικών του Σολωμού, που δείχνουν τη σχέση του με τη ντόπια σατιρική παράδοση. Ένα δεύτερο  είναι εκφραστική ευστροφία, η ωριμότητα και ο πλούτος της σατιρικής γλώσσας του Σολωμού, που καταρρίπτει το μύθο ότι ο ποιητής δεν ήξερε ελληνικά. Οι σάτιρες δείχνουν πως, όταν ο Σολωμός χειρίζεται το επτανησιακό ιδίωμα, δεν αντιμετωπίζει καμία εκφραστική δυσκολία, καθώς είναι όλες πολύστιχα και περίπου ολοκληρωμένα ποιήματα, δείγματα εκφραστικής δεξιοτεχνίας.





copyright: Έλενα Παπάζη

Έργο εικόνας: Έλενα Παπάζη

Η αλληγορία των δυο ζωγράφων


 Στον Πλίνιο (από τον οποίο αντλείται η πληροφορία) υπάρχει η εξής ιστορία: Οι δύο ζωγράφοι ο Ζεύξις και ο Παρράσιος μάλωναν για το ποιος είναι καλύτερος στην τέχνη τους.  Ο Ζεύξις για να ανταγωνιστεί τη τέχνη του  Παρράσιου είχε απεικονίσει πολλά σταφύλια τόσο αληθοφανή και φυσικά που πέταξαν και τα πουλιά, εξαπατημένα ότι ήταν αληθινοί οι καρποί. Ο Παρράσιος έπειτα πήγε στο έργο που είχε δημιουργήσει ο Ζέυξις και ζωγράφισε μια πολύ λεπτή κουρτίνα σαν κάλυμμα για τα σταφύλια και τον πίνακα. Ο Ζεύξις φαντάστηκε ότι είχε κερδίσει επειδή ακόμη και τα πουλιά εξαπατήθηκαν από την τέχνη του: Διέταξε, λοιπόν, για να δουν όλοι την τέχνη του, να αφαιρέσουν το υπόστρωμα του πίνακα. Πηγαίνοντας και ο ίδιος μπροστά από το πίνακα του άρχισε να τραβάει το λεπτό πέπλο που σκέπαζε την εικόνα, όταν επιτέλους παρατήρησε ότι δεν υπήρχε τίποτα να τραβήξει. Τότε φώναξε πολύ δυνατά ''με ξεπέρασες Παρράσι, τότε ξεγέλασε και τα πουλιά με τη σειρά σου''. Τότε ο Παράσσιος του απάντησε '' μα ξεγέλασα εσένα που είσαι άνθρωπος''.

Έπειτα από λίγο, ο Παρράσιος ζωγράφησε με τη σειρά του ,επίσης, πολλά σταφύλια σε ένα τραπέζι, τα οποία ένα αγόρι κουβάλούσε σε ένα καλάθι, τότε τα πουλιά πέταξαν ξανά για να φάνε τα σταφύλια. 

Αλλά ο Παρράσιος θύμωσε με τον εαυτό του λέγοντας ότι ''τα σταφύλια είναι καλύτερα ζωγραφισμένα από το αγόρι διότι αν το αγόρι είχε τελειοποιηθεί τεχνικά τα πουλιά θα είχαν απομακρυνθεί από αυτό και δεν θα είχαν πετάξει κοντά στην εικόνα των σταφυλλιών''.



Ο ένας καλλιτέχνης ξεπερνά τον άλλον. Κανείς δεν είναι τόσο τέλειος, βρίσκει τον κύριό του.




copyright Έλενα Παπάζη

Πηγή:

Lauremberg, Peter: Επτακόσιες εκλεκτές, χρήσιμες, αστείες και αξιομνημόνευτες ιστορίες και ομιλίες, συγκεντρωμένες από τους πιο διάσημους Έλληνες και Λατίνους γραφείς

Ποιοι ήταν οι Τρεις Μάγοι Βασιλείς;


Οι Τρεις Μάγοι , Βυζαντινό ψηφιδωτό, γ.  565 , Βασιλική του Sant'Apollinare Nuovo , Ραβέννα


 «Ο πρώτος στη σειρά λέγεται ότι ήταν ο Μελχιόρ (κατά τα Εβραϊκά Βασιλιάς του Φωτός), που βαπτίστηκε και χειροτονήθηκε επίσκοπος από τον απόστολο Θωμά, αλλά πέθανε στη Σασσάρα της Αραβίας το έτος 70. Σύμφωνα με το μύθο, προσέφερε τον χρυσό στον νεογέννητο Χριστό μαζί με ένα μικρό χρυσό μήλο που μπορούσε να χωρέσει στο χέρι του βρέφους. Στα πορτρέτα παρουσιάζεται ως ένας νεαρός περίπου είκοσι ετών, τα υποδήματα του λέγεται ότι ήταν σε χρώμα υάκινθου συνυφασμένο με λευκό, και φορούσε ένα τουρμπάνι με πολύχρωμα πλεγμένα χρώματα όπου χρησιμεύε ως κάλυμμα κεφαλής. Ο δεύτερος, ονόματι Κάσπαρ , με ιμάτιο Μιλήσιο, κόκκινο μανδύα και υποδήματα σε χρώμα υάκινθου, τιμούσε τον Θεό με θυμίαμα , ως το μόνο δώρο που άξιζε στην υψηλότητα του. Ο τρίτος, μαυρισμένος και εντελώς γενειοφόρος, ο Balthasar ,που το όνομα είναι Χαλδαϊκό και βρίσκεται για πρώτη φορά στον προφήτη Δανιήλ, φορούσε μια κόκκινη ρόμπα με εναλλάξ λευκά και μιλησιακά υποδήματα. Όλα τα ενδύματα τους ήταν από συριακό υλικό.

Αυτοί οι σοφοί πάντα προκαλούσαν πολλά προβλήματα στους μελετητές, Οι θεολόγοι πιθανολογούν ότι κατάγονταν από τις περιοχές κοντά στον Ευφράτη, από την Αραβία, την Περσία ή τη Χαλδαία (Μεσοποταμία), που συνήθως αποκαλούνταν «Χώρες της Ανατολής» από όπου διακρίθηκαν μέσα από τη σοφία, την ευσέβεια και την αρετή. 

 Οι μάγοι-Βασιλείς θα μαζεύονταν κάθε χρόνο μια συγκεκριμένη μέρα στην κορυφή του βουνού για να αναζητήσουν το αστέρι της επαγγελίας το οποίο φάνηκε την ημέρα της Γέννησης από το όρος Vaus στην Ανατολή, στην περιοχή του ουρανού που ήταν σημαντική για την Ιουδαία. Την ίδια στιγμή ακούστηκε σε αυτούς μια ουράνια φωνή, που έλεγε: «Σήμερα έρχεται στον κόσμο ο Βασιλιάς των Ιουδαίων, που είναι η προσδοκία και ο άρχοντας των εθνών, πήγαινετε να τον αναζητήσετε και να τον προσκυνήσετε." Σύμφωνα με αυτή την ουράνια προφητεία ξεκίνησαν και ήρθαν σε δεκατρείς ημέρες (από τις 25 Δεκεμβρίου έως τις 6 Ιανουαρίου) στην Ιερουσαλήμ. Ήταν τρεις πολύ έξυπνοι άνθρωποι και έμπειροι σε όλες τις τέχνες, γι' αυτό και ευλογήθηκαν με αγιότητα.  Οι τρεις βασιλιάδες δεν ζούσαν μαζί, αλλά ο καθένας στη χώρα του . Ο Melchior ήταν βασιλιάς στη Νουβία, ο Balthasar στην Αιθιοπία και ο Caspar στην Ινδία, ζώντας στην πόλη Cassat. Οι τρεις συγκεντρώθηκαν σε αυτή την πόλη και έμειναν εκεί για τρεις μέρες για να προετοιμαστούν για το ταξίδι. Αν και η πόλη Κασσάτ απείχε 53 μέρες από τη Βηθλεέμ, οδηγηθήκαν εκεί σε δέκα ημέρες, όχι με τη δική τους δύναμη, αλλά με τη δύναμη εκείνου που τους κάλεσε μέσω του αστέρα. 


Κατά άλλη εκδοχή, η ιστορία των τριών βασιλιάδων δημιουργήθηκε με τον εξής τρόπο: οι μάγοι ήταν βασιλιάδες από την Περσία, την Αραβία και τη Σαβά, καλά ενημερωμένοι σε όλες τις επιστήμες και στα ιερά. Επειδή οι χώρες τους δεν ήταν μακριά η μία από την άλλη, συχνά μιλούσαν μεταξύ τους για τις επιστήμες και τις αρετές, όπως κάνουν οι έμπιστοι φίλοι. Ένας άγγελος εμφανίστηκε στους τρεις βασιλιάδες σε όνειρο τους τη νύχτα των Χριστουγέννων και τους είπε ότι ο Μεσσίας είχε τώρα γεννηθεί στον κόσμο και ότι ένα αστέρι θα έλαμπε μπροστά τους για να τον βρουν. Την ίδια στιγμή ο άγγελος έδειξε σε όλους ότι το ίδιο είχε ανακοινωθεί και στους άλλους δύο. Ξεκίνησαν και ακολούθησαν το αστέρι, που είχε σχηματίσει ο άγγελος από ένα αστείο υλικό, και όταν συναντήθηκαν στο δρόμο λίγο αργότερα, μίλησαν ο ένας στον άλλον για το φαινόμενο και συνέχισαν το δρόμο τους, ακολουθώντας πάντα το αστέρι που τους πλησίαζε και τους έδειξε τον δρόμο. Όταν έφτασαν στη Βηθλεέμ, βρήκαν το παιδί με τη Μαρία τη μητέρα του, έπεσαν κάτω και το προσκύνησαν. Για το δρόμο της επιστροφής ακολούθησαν άλλη διαδρομή ώστε να μη τους βρει ο Ηρώδης.

Σε ένα ημερολόγιο αγίων από την Κολωνία ιστορείται ότι, αφού είχαν υπομείνει πολλούς κόπους και κακουχίες για το Ευαγγέλιο, συνήλθαν και οι τρεις τους το έτος 54 σε μια πόλη με το όνομα Sewe, και έκαναν Θεία Λειτουργία μαζί. 

Λέγεται ότι απεβιώσαν και οι τρεις την ίδια χρονιά, ο Αγ. Melchior , 116 ετών, την 1η Ιανουαρίου μετά ο Balthasar , 112 ετών, στις 6 Ιανουαρίου και τέλος ο Caspar 109 ετών, στις 11 Ιανουαρίου. Όταν τους έβαζαν το ένα μετά το άλλο σε έναν κοινό τάφο, τα πτώματά τους λέγεται ότι άνοιξαν χώρο το ένα για το άλλο, έτσι ώστε ο πρώτος μετακινήθηκε προς τη μία πλευρά και άφησε το σημείο στα δεξιά του για τον δεύτερο και οι δύο τους έπειτα έδωσαν τη μεσαία θέση για τον τρίτο.

 Οι Τρεις Βασιλείς βρίσκονταν στο κλίτος μιας εκκλησίας που χρονολογούνταν από τους πρώτους χριστιανικούς αιώνες, στην πλευρά της επιστολής.

Σύμφωνα με μια παλιά παράδοση, τα πτώματα βρέθηκαν από την Αγία Ελένη μεταφέρθηκαν από την Περσία στην Κωνσταντινούπολη, μεταφέρθηκαν στο Μιλάνο υπό τον αυτοκράτορα Εμμανουήλ (1143 έως 1180) και μετά την κατάκτηση αυτής της πόλης, από τον αυτοκράτορα Φρειδερίκο Μπαρμπαρόσα, το 1164 στην Κολωνία του Ρήνου, όπου τάφηκαν στην εκκλησία του καθεδρικού ναού.

 Ένα χρυσό νόμισμα του αυτοκράτορα Ζήνωνα, το οποίο ο λαός ονόμασε δουκάτο των τριών σοφών, που λατρεύοταν σε εκείνην την εκκλησία από αμνημονεύτων χρόνων,  λέγεται ότι κατασκευάστηκε από τον χρυσό που, μαζί με το μύρο και το λιβάνι, οι σοφοί είχαν θυσιάσει στο μωρό Ιησού στη Βηθλεέμ, και ότι βρισκόταν στην κιβωτό στην οποία μεταφέρθηκαν τα σώματά τους στο Μιλάνο. 

Ως προς το γιατί είχαν μεταφερθεί τα οστά από την Κωνσταντινούπολη στο Μιλάνο, κάποιες πηγές αναφέρουν ως βασικό παράγοντα τον επίσκοπο του Μιλάνου Ευστόργιο Α΄, ο οποίος ήταν Έλληνας ευγενικής καταγωγής.

Κάθε χρόνο στη γιορτή των Θεοφανείων το χρυσό αυτό νόμισμα το έδειχναν στον κόσμο. Όταν η κιβωτός μεταφέρθηκε από την Κωνσταντινούπολη, δημιουργήθηκε ο θρύλος ότι δύο αγελάδες τραβούσαν το άρμα, χωρίς κόπο, όταν μια από αυτές δέχθηκε επίθεση και την έφαγε ένας λύκος, ο Ευστόργιος, που τα μετέφερε, άφησε τον λύκο να μπει αντί για την αγελάδα να τραβήξει το άρμα. 

  Στις 23 Ιουλίου, η κιβωτός μπήκε στην Κολωνία και έγινε δεκτή ένδοξα. Κηδεύτηκαν ανάμεσα σε ύμνους και τραγούδια. Όταν σηκώθηκαν τα σώματα από τα ράφια, υπήρχε μια τόσο υπέροχη μυρωδιά που όλοι όσοι ήταν παρόντες αναζωογονήθηκαν. Οι άνθρωποι  παρατήρησαν ότι η ευωδία των αγίων σωμάτων δεν ήταν η ίδια, αλλά διαφορετική και υπέροχη για το καθένα.

Τα λείψανά τους φυλάσσονται σε πολύτιμη θήκη στην οποία τα ονόματά τους είναι τοποθετημένα με ρουμπίνια. Παρ' όλα αυτά, υπάρχουν ακόμη 1.540 πολύτιμοι λίθοι στο ασημένιο και επίχρυσο καπάκι με πολλά γλυπτά. Η εκκλησία τιμά τη μνήμη του Αγ. Τρεις Βασιλείς στις 6 Ιανουαρίου που σχετίζεται με τα Θεοφάνια του Κυρίου μας.




Copyright

επιμέλεια Έλενα Παπάζη

Πηγή:

Πλήρης λεξικόν αγίων, Τόμος 1. Augsburg 1858, σ. 567-570.

Πλήρης λεξικόν αγίων, Τόμος 4. Augsburg 1875, σ. 405-407.

Πλήρης λεξικόν αγίων, Τόμος 1. Augsburg 1858, σελ. 377.

Τετάρτη 4 Δεκεμβρίου 2024

Η αναθεματική εικόνα που εξιστορεί μια περιπέτεια του Ιωάννη Καποδίστρια

 


 Η εικόνα της Θεοτόκου στο τύπο της Σκοπιώτισσας στα μέσα του 18ου αιώνα βρισκόταν όπως μαρτυρεί η παράδοση στο υπνοδωμάτιο του Καποδίστρια και είναι ανώνυμου ζωγράφου. Σύμφωνα με τη προφορική παράδοση, στα χρόνια της παραμονής του Ιωάννη Καποδίστρια στην Κέρκυρα, ένας μοναχός, του οποίου δεν διασώθηκε το όνομα, ενώ προσεύχοταν, είδε σε όραμα ένα αφηνιασμένο άλογο να έχει ρήξει τον αναβάτη του και να τον σέρνει. Διέκοψε την προσευχή, βγήκε έξω από τη μονή και βρέθηκε πράγματι μπροστά στη σκηνή που είχε οραματισθεί. Έτρεξε και έσωσε τον άνθρωπο, ο οποίος ήταν ο Ιωάννης Καποδίστριας. Συνέπεια του γεγονότος αυτού υπήρξε η ιστόρηση της εικόνας. Στο επάνω μέρος της εικόνας και κάτω από τον Οφθαλμό του Θεού εικονίζονται μέσα σε δόξα ο Άγιος Σπυρίδωνας και η μάρτυς Σοφία.








Πηγές

Βυζαντινή κι Μεταβυζαντινή τέχνη στη Κέρκυρα,1994