Κέρκυρα, Η εξαφανισμένη αριστερή Θύρα της Κρεμαστής ζωγραφισμένη από τον Γιαλλινά

Έργο του Κερκυραίου υδατογράφου Άγγελου Γιαλλινά

 Η παλιά και ιστορική εκκλησία Υ.Θ. Κρεμαστή της Κεχαριτωμένης κι Αγίου Ιακώβου του Αδελφόθεου. Η ονομασία της έχει διάφορες εκδοχές. Αυτή που θα καταγράψουμε παρακάτω έιναι και η πιο πιθανή και βασισμένη σε ενδελεχή έρευνα του  συγγραφέα Κ. Δημουλά.

 Η επικρατέστερη εκδοχή είναι ότι το τοπωνύμιο καθιερώθηκε γιατί εκεί παλαιότερα οι Αρχές κρεμούσαν τους θανατοποινίτες. Έγγραφο του 1579 κάνει λόγο για τη μονή << της Παναγίας Θεοτόκου εις την Κρεμαστήν>>, ενισχύοντας ότι το τοπωνύμιο δεν οφείλεται στην εκκλησία και απλώς χρησιμοποιούνταν ως προσδιοριστικό. Οι πηγές επιβεβαιώνουν πως οι Εβραίοι εξαναγκάζονταν να είναι οι δήμιοι σε απαγχονισμούς μέσα στο ίδιο το εβραϊκό νεκροταφείο, πράγμα που σταμάτησε μετά την απόφαση της ενετικής γερουσίας το 1386. Συνάγεται ότι στην περιοχή, που λεγόταν και <<Ιουδαϊκό Όρος>>, στη θέση <<Κρεμαστή>> ήταν άλλοτε το εβραϊκό νεκροταφείο και το σημείο στο οποίο οι Ενετοί κρεμούσαν τους θανατοποινίτες. Πρώτη μνεία του Ναού γίνεται σε νοταριακή πράξη του 1512, η οποία αναφέρεται σε περιοχή <<Πλάκα>>, στο Ιουδαϊκό Όρος (Εμμ. Τοξότης). 

 Ο Ναός είναι επτανησιακού τύπου, ξεχωρίζει για τη γεωμετρική διακόσμηση και το μεγαλόπρεπο εσωτερικό με το μαρμάρινο τέμπλο, τα θυρώματα του οποίου κοσμούνται από μοτίβα φύλλων αμπελιού και εντυπωσιακές μεγάλες εικόνες του Σπυρίδωνος Σπεράντζα.¹

  Η οκτάγωνη βενετσιάνικη στέρνα με κοίλες πλευρές και λιθανάγλυφο στόμιο είναι κτισμένη το 1699 με δαπάνες του ευγενούς Αντώνη Κοκκίνη, καθώς τότε η κατασκευή ενός τέτοιου πηγαδιού ήταν τόσο δαπανηρή, ώστε μόνο οι αριστοκρατικές οικογένειες θα μπορούσαν να την αναλάβουν. Μέχρι και σήμερα είναι ευανάγνωστη η μαρμάρινη επιγραφή του γενναιόδωρου δωρητή. Την εσωτερική επιφάνεια του βενετσιάνικου πηγαδιού, κοσμεί ένα μαρμάρινο τέμπλο.  

 Η χαραξη των αραβικών ψηφίων χρονολόγησης είναι μεταγενέστερη, ενώ στις πλευρές με τα οικόσημα υπάρχουν τα αρχικά του δωρητή  Α.C.

 Οι οκτώ μικροί πεσσίσκοι διακοσμούνται με ανάγλυφο μαρμάρινο διάκοσμο από τον εγγεγραμμένο σε κύκλο σταυρό και εναλλάξ από το ίδιο ζωόμορφο διακοσμητικό προσωπείο και λουλούδια.

  Άξιο λόγου είναι η ομοιότητα του οικόσημου κεντρικά στο πάνω μέρος του λίθηνου σκαλιστού περβαζιού της θύρας της εκκλησίας, από το έργο του Γιαλλινά, με το οικόσημο της στέρνας απ' τη δωρεά του Κοκκίνη, κάτι που μας δείχνει, πιθανόν, μια ακόμη δωρεά του ευεργέτη Κοκκίνη προς το λαό της Κέρκυρας η οποία όμως δε κατάφερε να επιβιώσει εώς σήμερα αλλά κρατήθηκε ζωντανή μέσα από την υδατογραφία του κερκυραίου ζωγράφου. Στο πλούσιο διάκοσμο της υδατογραφίας με τις πολλές παραστάσεις διακρίνονται με ευκρίνεια μορφές αλόγων, και ζωόμορφα προσωπεία. 

  Στη πόρτα διακρίνεται ανθρωπόμορφο ρόπτρο.

Η σημερινή κατάσταση της θύρας

  Η σημέρινη θύρα της εκκλησίας από την αριστερή είσοδο είναι φιλοτεχνημένη με την τεχνική της χάραξης των σχεδίων σε πέτρινο διάκοσμο σε αντίθεση με τη θύρα στο έργο του Γιαλλινά που τη βλέπουμε με πλούσιο περίτεχνο σκάλισμα, ενώ βλέπουμε και την απουσία του πλατύσκαλου.

 

Το σχέδιο χάραξης περιμετρικά της πόρτας σήμερα

  Ήταν μία από τις πλουσιότερες εκκλησίες. Εορτάζει στις 21 Νοέμβρη στη μνήμη των Εισόδιων της Θεοτόκου.

Το καμπαναριό του Ναόυ

¹  Ο Σπεράντζας για μικρό χρονικό διάστημα ταξίδεψε στη Βενετία όπου διδάχτηκε τη τέχνη και άκμασε στην Κέρκυρα στα τελευταία χρόνια της βενετικής κυριαρχίας. Τα έργα του που σώζωνται στη Κέρκυρα χρονολογούνται μεταξύ των ετών 1750 και 1775. Το 1772 υπογράφει την εικόνα της Αγίας Λουκίας που βρίσκεται στο Ναό του Αγίου Σπυρίδωνος. Άλλες τρεις εικόνες το Ναού Ιάσωνος και Σωσιπάτρου, της Αγίας Κερκύρας κα του Προδρόμου μπορούν να αποδοθούν στο ζωγράφο αν συγκριθούν τεχνοτροπικά με την υπογεγραμένη. Και οι τέσσερις εικόνες είναι ελαιογραφίες, τεχνοτροπικά βρίσκονται πιο κοντά στο στυλ του μπαρόκ. Αναφέρουμε επίσης και τις ουράνιες του Αγίου Ελευθερίου κα της Υψηλής Παναγίας που ζωγράφισε ο Σπυρίδων Σπεράντζας.

   Διακόσμησε πολλές εκκλησίες της Κέρκυρας, όπως εκείνες του Άγιου Ελευθέριου και του Άγιου Ιωάννη και ζωγράφισε πλήθος εικόνων, μεγάλων διαστάσεων, οι κυριότερες από τις οποίες είναι ο Νυμφίος στη Μανδρακίνα και τα «Εισόδια» και ο Ευαγγελισμός στην Κρεμαστή. Επιπλέον φιλοτέχνησε πολλές θρησκευτικές παραστάσεις καθώς και προσωπογραφίες αγίων. Είχε εξαιρετικές διακοσμητικές ικανότητες αλλά πολλά έργα του διακρίνονται για την προχειρότητα τους, που οφείλεται στην ταχύτητα με την οποία εργαζόταν.

Copyright, Φωτογραφίες, σκίτσα

  Έλενα Παπάζη

Πηγές

Κέρκυρα Απ' όπου χαράζει εως όπου βυθά, Γεράσιμος Δημουλάς

archaiologia.gr

Προσωπικές έρευνες

Chromophobia: Η μεγαλύτερη συνωμοσία στην αρχαία τέχνη

 

  «Οι ιστορικοί τέχνης και οι αρχαιολόγοι έχουν βάσιμες αποδείξεις ότι τα αρχαία ελληνικά και ρωμαϊκά έργα τέχνης ήταν ζωγραφισμένα με λαμπερά χρώματα», λέει ο Matt Wilson σε αυτό το βίντεο εξερευνώντας τις ρίζες των δυτικών προκαταλήψεων για το χρώμα. Το Chroma , μια νέα έκθεση στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης της Νέας Υόρκης, εξερευνά την τεχνοχρωμική μας κληρονομιά – και τις ρίζες μιας προκατάληψης που βρίσκεται βαθιά στην ιστορία της τέχνης. Βασίζεται στην έρευνα του καθηγητή Vinzenz Brinkmann και της Dr Ulrike Koch-Brinkmann, ηγετών στον τομέα των αρχαίων μελετών πολυχρωμίας που έχουν αποκαλύψει αρχαία σχέδια χρώματος χρησιμοποιώντας το υπεριώδες φως, δημιουργώντας ανακατασκευές του πώς θα εμφανιζόταν αρχικά η ελληνική και η ρωμαϊκή γλυπτική.

  Ωστόσο, έχουν συναντήσει κριτική στην πορεία. «Αυτοί οι φύλακες του καλού γούστου… οι διανοούμενοι – δεν μπορούν να το διαχειριστούν – η σύγκρουση είναι πολύ σκληρή», λέει ο καθηγητής Brinkmann. Είναι μια τάση που ανέδειξε ο καλλιτέχνης David Batchelor στο βιβλίο του Chromophobia. «Όσο περισσότερο διαβάζω, τόσο περισσότερο παρατηρώ αυτό το μοτίβο αντίστασης στο χρώμα· αυτή την τάση να αντιμετωπίζουμε το χρώμα ως άλλο, ως θηλυκό, ανατολίτικο, πρωτόγονο, βρεφικό ή κιτς ή καλλυντικό», λέει.

 Στο βίντεο, ο Wilson ανακαλύπτει γιατί δεν εκτιμούμε το χρώμα, αμφισβητώντας μια παρεξήγηση αιώνων. Όπως του λέει η επιμελήτρια του Chroma, Sarah Lepinski: «Είναι σημαντικό το κοινό να κατανοήσει τον τρόπο με τον οποίο βλέπει την αρχαία ελληνική και ρωμαϊκή γλυπτική δεν είναι ο τρόπος που πρωτοδημιουργήθηκε».

Πηγές

BBC, Μάθιου Γουίλσον

Νέες ανακαλύψεις από τις χαμένες πόλεις του δέλτα του Νείλου

  Τον 2ο αιώνα π.Χ., καταστροφή έπληξε την αιγυπτιακή πόλη Θώνις-Ηράκλειο. Ένα παλιρροϊκό κύμα και καταστροφικές κατολισθήσεις, που προκλήθηκαν από τη ρευστοποίηση του εδάφους μετά από έναν σεισμό, κατέστρεψαν ολόκληρα κτίρια, θάβοντάς τα κάτω από τα νερά του κόλπου Aboukir και διατηρώντας το περιεχόμενό τους στον πυκνό πηλό του Νείλου. Μέχρι σήμερα, οι θεαματικές υποβρύχιες ανακαλύψεις στις εκβολές του Νείλου περιλαμβάνουν περισσότερα από 70 πλοία, τα οποία προσφέρουν πληροφορίες για την αρχαία ναυπηγική, κολοσσιαία αγάλματα και έναν τεράστιο ναό αφιερωμένο στον Amun-Gereb (βλ. CWA 60 και 95). Σε αυτό το ιδιαίτερο, ιερό μέρος πήγαν οι νέοι Φαραώ για να λάβουν τη δύναμή τους από τον θεό Αμούν. Ο μήκους 150 μέτρων ναός στο Θώνης-Ηρακλείου έπεσε σε αρχαίο κανάλι γεμίζοντας το. Τώρα, νέα ευρήματα προσθέτουν περισσότερες λεπτομέρειες στην εικόνα της θρησκευτικής δραστηριότητας στη σημαντική βυθισμένη πόλη,

  «Γνωρίζαμε ήδη για τον μεγάλο ναό του Amun-Gereb», είπε στο CWA ο Franck Goddio, ο οποίος ηγείται μιας ομάδας από το Ευρωπαϊκό Ινστιτούτο Υποβρύχιας Αρχαιολογίας (IEASM) στον κόλπο Aboukir. «Ανακαλύψαμε ένα μεγάλο κανάλι νότια του ναού, με μέρος του ναού μέσα. Υπήρχαν κομμάτια από αρχιτεκτονικά συντρίμμια, τελετουργικά όργανα και αγαλματίδια σε παρθένα κατάσταση. Μέσα στο κανάλι, βρήκαμε και ένα μικρό στρογγυλό ναό. Είναι θόλος, ελληνικός πρωτοδωρικός ναός. Πριν από χρόνια, είχαμε βρει μια στρογγυλή βάση, οπότε τώρα καταλαβαίνουμε τι είναι».

   Με διάμετρο 5,5 μέτρα, η θόλος είναι πολύ μικρότερη από τον διπλανό της γείτονα, τον μεγάλο ναό του Amun-Gereb. Ενώ η ταύτιση της θεότητας που λατρεύεται σε αυτόν τον μικρότερο ελληνικό ναό δεν είναι καθόλου βέβαιη, υπάρχουν ενδιαφέρουσες ενδείξεις ότι μπορεί να ήταν η Αθηνά, η οποία, χάρη στους δεσμούς της με τη ναυσιπλοΐα, θα είχε σχετική παρουσία σε μια πόλη λιμάνι που χρησίμευε ως η πύλη προς την Αίγυπτο για ναυτικούς από τον ελληνικό κόσμο. Η Ελληνίδα θεά συνδέεται με τον Αιγύπτιο ομόλογό της, Νιθ, τον προστάτη της Κάτω Αιγύπτου, ο οποίος τιμάται στην επιγραφή στη Στήλη του Θώνη-Ηρακλείου, που βρίσκεται στον τέμενο (ιερό περίβολο) του ναού του Αμούν-Γκερέμπ.

 Επιπλέον, οι υποθαλάσσιες ανασκαφές στο Θώνης-Ηρακλείου έχουν αποκαλύψει παλαιότερα πολλά νομίσματα που κόπηκαν με την εικόνα της Αθηνάς. Μαζί με τα ασημένια νομίσματα των αρχών του 4ου αιώνα, η ομάδα του Franck βρήκε ένα βάρος με την εντύπωση του νομίσματος, μια χάλκινη μήτρα και ασημένια πλινθώματα, υποδεικνύοντας ότι πιθανότατα υπήρχε μια χρηματοδοτική συμφωνία μεταξύ Αθήνας και Θώνης-Ηρακλείου, που επέτρεπε στην αιγυπτιακή πόλη να κόψει αυτά τα νομίσματα.

  Ανάμεσα στα αρχιτεκτονικά κατάλοιπα της θόλου, η ομάδα βρήκε μια σειρά από παρθένα τελετουργικά αντικείμενα, ανάμεσά τους αγγεία (situlae) και κουτάλες (simpula) και λεπτή εγχάρακτη ασημένια κύπελλα. Ανασύρθηκαν επίσης χάλκινα και ασημένια νομίσματα, όπως και αγαλματίδια, όπως μια κεραμική ανασυρόμενη Ίσιδα-Αφροδίτη του 3ου έως 2ου αιώνα π.Χ. («αποκαλύπτοντας τη μήτρα»), η οποία απεικονίζεται να σηκώνει το στρίφωμα των ρούχων της. Ακριβώς όπως η Αθηνά και η Νιθ συνδέθηκαν, η Αφροδίτη συγχωνεύθηκε με τις αιγυπτιακές θεές της γονιμότητας, την Ίσιδα, τη Χάθορ και τον Μπαστέτ στην ελληνιστική και ρωμαϊκή περίοδο.

  Όπως ο ναός του Amun-Gereb, η θόλος χρονολογείται από τις αρχές του 4ου αιώνα π.Χ. Ήταν ακόμα ενεργό όταν βυθίστηκε στο κανάλι τον 2ο αιώνα π.Χ. Είναι ενδιαφέρον ότι μεταξύ των κεραμικών (πολλά από τα οποία είναι πολύ καλά διατηρημένα), η ομάδα βρήκε (ελληνική) αττική κεραμική από τα τέλη του 5ου αιώνα π.Χ. Και αυτά ήταν σε άριστη κατάσταση και ήταν ήδη αιώνων μέχρι την κατάρρευση της θόλου.

Χαρτογράφηση Canopus

 Οι εργασίες συνεχίστηκαν και στο Canopus, περίπου 3,5 χλμ δυτικά του Θώνης-Ηρακλείου. Και αυτή η πόλη καταστράφηκε σε φυσική καταστροφή, αλλά αργότερα από τον Θώνη-Ηράκλειο, τον 8ο αιώνα μ.Χ.

 Ο Franck και η ομάδα του εντόπισαν για πρώτη φορά τα ερείπια της πόλης κάτω από τα νερά πριν από δύο δεκαετίες, αλλά τώρα νέες μέθοδοι οδηγούν σε περαιτέρω ανακαλύψεις. Εξήγησε, «Πάντα προσπαθούμε να αναπτύσσουμε νέες διαδικασίες. Μεταξύ 1997 και 2000, είχαμε ήδη κάνει μια πλήρη έρευνα, αλλά εξακολουθούμε να πραγματοποιούμε νέες έρευνες με νέα πρωτότυπα για να αξιολογούμε όλο και περισσότερα».

 «Χρησιμοποιήσαμε ένα νέο προφίλτρο κάτω από το κάτω μέρος, το οποίο δίνει μια τρισδιάστατη απόδοση του τι βρίσκεται κάτω από την επιφάνεια, και διαπιστώσαμε ότι η πόλη εκτεινόταν πολύ πιο νότια από ό,τι πιστεύαμε πριν. Είναι μια επέκταση μεταξύ 750 και 800 μέτρων, ανάλογα με το από πού μετράτε στην πόλη.'

 Βρίσκεται στα νότια της προηγουμένως εξερευνημένης περιοχής με τους ναούς, τα μνημεία και το χριστιανικό μοναστήρι (το οποίο χτίστηκε το 391 μ.Χ. χρησιμοποιώντας υλικό από παλαιότερο ναό του Σέραπι που καταστράφηκε από χριστιανούς), δοκιμαστικές ανασκαφές σε αυτό το νέο τμήμα της πόλης έχουν αποκαλύψει ρωμαϊκές κατασκευές που χρονολογούνται στον 2ο αιώνα μ.Χ. Υπάρχει ένα πλινθόκτιστο σύστημα ύδρευσης, ένα λουτρό και άλλα κτίρια που δεν έχουν ακόμη εντοπιστεί.

Οικοδομικά συντρίμμια και ευρήματα, συμπεριλαμβανομένων βυζαντινών χρυσών νομισμάτων και κοσμημάτων αναμεμειγμένα με ισλαμικά χρυσά νομίσματα, μαρτυρούν τη μετέπειτα ζωή της τοποθεσίας. Ο Franck είπε, «Γνωρίζαμε ότι η πόλη καταλήφθηκε στη βυζαντινή περίοδο από προηγούμενα ευρήματα, αλλά τώρα έχουμε σταθερά στοιχεία για τη συνεχιζόμενη κατοχή από τις αρχές του 6ου αιώνα π.Χ. έως τα μέσα του 8ου αιώνα μ.Χ.».

Όλες οι εικόνες: φωτογραφία του Christoph Gerigk © Franck Goddio / Ίδρυμα Hilti.

Πηγές: 

The Past

Το χαμένο λιμάνι του Ηρακλείου της Αιγύπτου έχει βρέθηκε στη Μεσόγειο

  Πριν από 1.200 χρόνια η αρχαία αιγυπτιακή πόλη Ηράκλειο εξαφανίστηκε κάτω από τη Μεσόγειο. Ιδρύθηκε γύρω στον 8ο αιώνα π.Χ., πολύ πριν από την ίδρυση της Αλεξάνδρειας το 331 π.Χ., πιστεύεται ότι το Ηράκλειο χρησίμευε ως υποχρεωτικό λιμάνι εισόδου στην Αίγυπτο για όλα τα πλοία που προέρχονταν από τον ελληνικό κόσμο.

Πριν από την ανακάλυψή του το 2000 από τον αρχαιολόγο  Franck Goddio  και το  IEASM  ( Ευρωπαϊκό Ινστιτούτο Υποβρύχιας Αρχαιολογίας ), δεν είχε βρεθεί κανένα ίχνος Θώνης-Ηρακλείου και θεωρούνταν μύθος(η πόλη ήταν γνωστή στους Έλληνες ως  Θώνης ). Το όνομά του σχεδόν ισοπεδώθηκε από τη μνήμη της ανθρωπότητας, σώζεται μόνο σε αρχαία κλασικά κείμενα και σπάνιες επιγραφές που βρέθηκαν στη στεριά από αρχαιολόγους.

 Με τη μοναδική προσέγγισή του που βασίζεται στην έρευνα χρησιμοποιώντας εξελιγμένο τεχνικό εξοπλισμό, ο  Franck Goddio  και η ομάδα του από το IEASM μπόρεσαν να εντοπίσουν, να χαρτογραφήσουν και να ανασκάψουν τμήματα της πόλης Θώνης-Ηρακλείου, η οποία βρίσκεται 6,5 χιλιόμετρα μακριά από τη σημερινή ακτογραμμή περίπου 150 πόδια κάτω από το νερό. Η πόλη βρίσκεται σε μια συνολική ερευνητική περιοχή 11 επί 15 χιλιομέτρων στο δυτικό τμήμα του κόλπου Aboukir.

Τα μέχρι σήμερα ευρήματα περιλαμβάνουν:

 – Τα ερείπια περισσότερων από 64 πλοίων θαμμένα στον παχύ πηλό και την άμμο που καλύπτει τον βυθό της θάλασσας 

– Χρυσά νομίσματα και βάρη από μπρούτζο και πέτρα 

– Γιγαντιαία αγάλματα 16 ποδιών μαζί με εκατοντάδες μικρότερα αγάλματα δευτερευόντων θεών 

– Πλάκες από πέτρα εγγεγραμμένες τόσο στα αρχαία ελληνικά όσο και στα αρχαία αιγυπτιακά 

– Δεκάδες μικρές σαρκοφάγους από ασβεστόλιθο που πιστεύεται ότι κάποτε περιείχαν μουμιοποιημένα ζώα 

– Πάνω από 700 αρχαίες άγκυρες για πλοία

 Έρευνες δείχνουν ότι η τοποθεσία επηρεάστηκε από γεωλογικά και κατακλυσμικά φαινόμενα. Η αργή κίνηση καθίζησης του εδάφους επηρέασε αυτό το τμήμα της νοτιοανατολικής λεκάνης της Μεσογείου. Η άνοδος της στάθμης της θάλασσας συνέβαλε επίσης σημαντικά στη βύθιση της ξηράς. Το IEASM έκανε γεωλογικές παρατηρήσεις που έφεραν στο φως αυτά τα φαινόμενα ανακαλύπτοντας σεισμικές επιδράσεις στην υποκείμενη γεωλογία.

 Η ανάλυση της τοποθεσίας υποδηλώνει επίσης ρευστοποίηση του εδάφους. Αυτά τα εντοπισμένα φαινόμενα μπορούν να προκληθούν από τη δράση μεγάλης πίεσης στο έδαφος με υψηλή περιεκτικότητα σε άργιλο και νερό. Η πίεση από μεγάλα κτίρια, σε συνδυασμό με υπερφόρτωση βάρους λόγω μιας ασυνήθιστα μεγάλης πλημμύρας ή παλιρροϊκού κύματος, μπορεί να συμπιέσει δραματικά το έδαφος και να αναγκάσει την αποβολή του νερού που περιέχεται στη δομή του πηλού. Ο πηλός χάνει γρήγορα όγκο, γεγονός που δημιουργεί ξαφνική καθίζηση.

  Ένας σεισμός μπορεί επίσης να προκαλέσει ένα τέτοιο φαινόμενο. Αυτοί οι παράγοντες, είτε συμβαίνουν μαζί είτε ανεξάρτητα, μπορεί να προκάλεσαν σημαντικές καταστροφές και να εξηγούν τη βύθιση του Θώνη-Ηρακλείου.

greecehighdefinition.com

Μια χαλκογραφία του Νικόλαου Βεντούρα με το αρχοντικό Βαρουχα.

  Στη χαλκογραφία του Νικόλαου Βεντούρα, εικονίζεται η άποψη του αρχοντικού από το χωριό της Κορακιάνας. Το αρχοντικό βρίσκεται στο χωρίο Σκριπερό και διατηρείται ακόμη και σήμερα. Είναι ιδιαίτερα λιτή η απόδοση του τοπίου της Κέρκυρας. Ο καλλιτέχνης καταφέρνει να φέρει πιο κοντά το θέμα του με την εισαγωγή μιας κολώνας στη μέση του έργου που δίνει την προοπτική και την κλίμακα του εικονιζόμενου τοπίου. Η επιτυχημένη χρήση των στοιχείων προοπτικής είναι εμφανής στην κλίμακα των επιπέδων (πρώτου, δέντρα κτλ.)

  

Πηγές:

Εθνική πινακοθήκη

Copyright Έλενα Παπάζη

Σπουδαίο εύρημα σε ελληνική αρχαιολογική σκαπάνη στους Φιλίππους.

 

  Σύμφωνα με την ανακοίνωση του Υπουργείου Πολιτισμού η ανασκαφική έρευνα ολοκληρώθηκε την Παρασκευή 16 Σεπτεμβρίου από την ομάδα του Αριστοτελείου Πανεπιστημίου στους Φιλίππους, με διευθύντρια της ανασκαφής την καθηγήτρια  Ναταλία Πούλου και συνεργάτες τον επίκουρο καθηγητή Αναστάσιο Τάντση και τον ομότιμο καθηγητή Αριστοτέλη Μέντζο. Στην ανασκαφή έλαβαν μέρος είκοσι τέσσερις φοιτητές του ΑΠΘ (18 προπτυχιακοί, 3 μεταπτυχιακοί και 3 υποψήφιοι διδάκτορες).  Η έρευνα χρηματοδοτήθηκε από τον τακτικό προϋπολογισμό του Πανεπιστημίου και την Επιτροπή Ερευνών, ΑΠΘ. Αυτή την χρονιά η ανασκαφή συνεχίστηκε στην ανατολική πλευρά μιας από τις κυριότερες οδούς της πόλης, η οποία στο σημείο αυτό συναντά έναν άλλο κύριο άξονα που διέρχεται βορειότερα. Το σημείο σύγκλισης των δύο οδών διαμορφώνεται με διεύρυνση (μία πλατεία) στην οποία κυριαρχεί ένα πλούσια διακοσμημένο οικοδόμημα, πιθανώς κρήνη.

 Το οικοδόμημα έφερε ιδιαίτερο αρχιτεκτονικό διάκοσμο, θραύσματα του οποίου αποκαλύφθηκαν. Τον διάκοσμό του συμπλήρωνε εντυπωσιακό άγαλμα των ρωμαϊκών χρόνων (2ος αιώνας μ. Χ.). Το άγαλμα, του οποίου το μέγεθος είναι μεγαλύτερο του φυσικού, εικονίζει τον Ηρακλή αγένειο με νεανικό σώμα. Το ρόπαλο, που έχει βρεθεί σε θραύσματα και η λεοντή που κρέμεται από το αριστερό προτεταμένο χέρι πιστοποιούν την ταυτότητα του ήρωα. Επάνω στους βοστρύχους της κόμης φέρει στεφάνι από φύλλα αμπέλου το οποίο συγκρατεί στο πίσω μέρος ταινία τα άκρα της οποίας καταλήγουν στους ώμους.

 Το συγκεκριμένο άγαλμα κοσμούσε ένα οικοδόμημα το οποίο, σύμφωνα με τα ανασκαφικά ευρήματα, χρονολογείται στον 8ο/9ο αιώνα μ.Χ. Γνωρίζουμε από τις πηγές αλλά και από τα αρχαιολογικά δεδομένα ότι στην Κωνσταντινούπολη αγάλματα κλασικής και ρωμαϊκής περιόδου κοσμούσαν κτήρια και χώρους δημόσιας χρήσης έως την ύστερη βυζαντινή περίοδο

 Το εύρημα αυτό καταδεικνύει τον τρόπο διακόσμησης των δημόσιων χώρων στις σημαντικές πόλεις της Βυζαντινής αυτοκρατορίας μεταξύ των οποίων και οι Φίλιπποι.

Πηγή : www.paratiritis-news.gr 

Tα χρονικά της ανακάλυψης του τάφου του Τουταγχαμών και τα εγκαίνια του Μεγάλου Αιγυπτιακού Μουσείου

 Εν αναμονή των εγκαινίων του Μεγάλου Αιγυπτιακού Μουσείου, και της έκθεσης « Tut' 22 The life of Tutankhamun στο Experience Barnsley» στην Βρετανία, μία διάσημη Αιγυπτιολόγος αποκαλύπτει πώς έγινε η σπουδαία ανακάλυψη του τάφου του. Τα ονόματα των δύο ανδρών που ανακάλυψαν τον τάφο του Τουταγχαμών είναι σχεδόν τόσο διάσημα όσο και ο ίδιος ο νεαρός Φαραώ.

 Μετά από εξαετή έρευνα, στις 4 Νοεμβρίου 1922, ο Βρετανός αρχαιολόγος Χάουαρντ Κάρτερ, με την οικονομική υποστήριξη του Τζορτζ Χέρμπερτ, του Λόρδου Κάρναρβον, ανακάλυψε την τελευταία θέση που βρισκόταν ο Αιγύπτιος βασιλιάς. Μέσα υπήρχαν περισσότερα από 5.000 όμορφα διατηρημένα αντικείμενα. αγάλματα, χρυσά κοσμήματα, βάζα και μια σειρά από φέρετρα μέσα στα οποία, κάτω από μια αστραφτερή, χρυσή σαρκοφάγο, κείτονταν τα μουμιοποιημένα λείψανα του Τουταγχαμών.

 Ένας καλλιτέχνης που γεννήθηκε στο Μπάρνσλεϊ και έγινε στη συνέχεια αρχαιολόγος. Ο Τζόουνς, που περιγράφεται από την Φλέτσερ ως «συνεργάτης και καλός φίλος» του Κάρτερ, στάλθηκε από το Ηνωμένο Βασίλειο στην Αίγυπτο το 1904 για να βοηθήσει στη θεραπεία της φυματίωσης του. Ήταν ένας καταξιωμένος καλλιτέχνης που ξεκίνησε ζωγραφίζοντας αντικείμενα, τα οποία ανακαλύφθηκαν στην Κοιλάδα των Βασιλέων, τη βασιλική περιοχή ταφής στα δυτικά της αρχαίας αιγυπτιακής πόλης της Θήβας.

 Μέχρι το 1905 είχε πετάξει τις μπογιές του. Τώρα είχε στα χέρια του ένα μυστρί και άρχισε ο ίδιος να κάνει ανασκαφές στην περιοχή. Κατά τη διάρκεια των ημερών του εκεί είχε ανακαλύψει δαχτυλίδια και μικροαντικείμενα που έφεραν ένα παράξενο, νέο όνομα. «Βρήκε το όνομα Τουταγχαμών στην Κοιλάδα των Βασιλέων σε διάφορα σημεία», είπε η Φλέτσερ.

 «Άρχισε να αναρωτιέται αν υπήρχε τάφος κάποιου που ονομαζόταν Τουταγχαμών, γιατί σε εκείνο το στάδιο κανείς δεν ήξερε αυτό το όνομα». Ο Τζόουνς όμως, δεν έμαθε ποτέ την απάντηση στην ερώτησή του για το ποιος κείτονταν σε αυτόν τον τάφο. Πέθανε το 1911 σε ηλικία μόλις 34 ετών.

 Η έκθεση, που στεγάζεται σε ένα κτίριο σε απόσταση αναπνοής από το σημείο που γεννήθηκε ο Τζόουνς το 1877, εξερευνά τη ζωή του Τουταγχαμών, ενώ παράλληλα τονίζει τους δεσμούς του Νοτίου Γιορκσάιρ με την αιγυπτιακή αρχαιολογία.

 Στις 4 Νοεμβρίου, ένα μέλος της ομάδας του Κάρτερ, ο Τζόουνς έπεσε πάνω σε μια λαξευμένη πέτρα, την κορυφή μιας θαμμένης σκάλας. Στο ημερολόγιό του, ο Κάρτερ έγραψε μόνο αυτές τις λέξεις: «Βρέθηκαν τα πρώτα βήματα για τον τάφο». Την επόμενη μέρα, η ομάδα αποκάλυψε 12 σκαλοπάτια και κατέβηκε σε μια πόρτα που είχε σοβατιστεί και σφραγιστεί με φαραωνικές σφραγίδες.

 Οι σφραγίδες ήταν πολύ δυσδιάκριτες για να διαβαστούν, και  σαφώς αδιαπέραστες. Πεπεισμένος ότι είχε ανακαλύψει έναν άθικτο βασιλικό τάφο, ο Κάρτερ τηλεφώνησε στον Λόρδο Κάρναρβον στην Αγγλία: «Επιτέλους έκανα θαυμάσια ανακάλυψη στην κοιλάδα. Έναν υπέροχο τάφο με σφραγίδες ανέπαφες».

 Τα νέα της ανακάλυψης διαδόθηκαν γρήγορα και οι δημοσιογράφοι έτρεξαν στην περιοχή για να παρακολουθήσουν το άνοιγμα του τάφου. Ο Λόρδος Κάρναρβον έφτασε στις 23 Νοεμβρίου και στις 24 του ίδιου μήνα, ο Κάρτερ και η ομάδα του είχαν αποκαλύψει ολόκληρη την πόρτα και βρήκαν σφραγίδες που διαβάζονταν πιο εύκολα. Σε αρκετά υπήρχε το όνομα: «Nebkheperure», ο τίτλος του θρόνου του Τουταγχαμών.

 Ο Κάρτερ και οι σύντροφοί του ήταν ενθουσιασμένοι. Δύο ακόμη μέρες σκάψιμο τους έφεραν μπροστά στον τάφο, περισσότερα από 6 μέτρα κάτω από τη γη. Μια άλλη σοβατισμένη πόρτα έφερε περισσότερες σφραγίδες με το όνομα Τουταγχαμών.

 Ο Κάρτερ έκανε μια μικρή τρύπα στον τοίχο, σήκωσε ένα κερί και κοίταξε μέσα. Σε αυτό που θα γινόταν μια από τις πιο διάσημες στιγμές στα χρονικά της αρχαιολογίας, ο ανυπόμονος Λόρδος Κάρναρβον ρώτησε: «Μπορείς να δεις τίποτα;» «Ναι. Είναι υπέροχο.» απάντησε ο Κάρτερ.

  Τα αντικείμενα που είδε ήταν πράγματι θαυμαστά: χρυσά κρεβάτια, ομοιώματα φύλακα σε φυσικό μέγεθος, αποσυναρμολογημένα άρματα, ένας πλούσια διακοσμημένος θρόνος.

 Ο Κάρτερ έγραψε αργότερα, «Στην αρχή δεν μπορούσα να δω τίποτα, ο ζεστός αέρας ξέφευγε από τον θάλαμο κάνοντας τη φλόγα του κεριού να τρεμοπαίζει, αλλά προς στιγμήν, καθώς τα μάτια μου είχαν συνηθίσει στο φως, αναδύθηκαν αργά μέσα από από την ομίχλη, λεπτομέρειες του δωματίου, παράξενα ζώα, αγάλματα και χρυσός – παντού η λάμψη του χρυσού».

 Ο τάφος του Τουταγχαμών, όπως έμαθε σύντομα ο Κάρτερ, περιελάμβανε τέσσερα δωμάτια, γνωστά τώρα ως προθάλαμος, παράρτημα, θησαυροφυλάκιο και ταφικός θάλαμος. Ο τάφος ήταν ασυνήθιστα μικρός για έναν Φαραώ, αλλά τα δωμάτια ήταν γεμάτα με όλα όσα θα χρειαζόταν για να ζήσει σαν βασιλιάς σε όλη την αιωνιότητα—περίπου 5.400 αντικείμενα συνολικά. Αυτά τα αντικείμενα από τον τάφο του Τουταγχαμών οδήγησαν τους μελετητές σε αντιφατικά συμπεράσματα σχετικά με τη σύντομη ζωή του.

 Σημειώνοντας τα πολυάριθμα ραβδιά μεταξύ άλλων, ορισμένοι ειδικοί ισχυρίστηκαν ότι ο νεαρός φαραώ είχε μια σωματικά ενεργή ζωή στο κυνήγι και τον πόλεμο. Άλλοι παρατηρητές, επισήμαναν τον μεγάλο αριθμό από μπαστούνια που χρησιμοποιούσαν οι ανάπηροι, γεγονός που έθεσε υπό αμφισβήτηση την ικανότητά του να περπατάει. Μεταξύ των αιτιών για τον θάνατό του που έχουν ακουστεί όλα αυτά τα χρόνια, είναι ένα ατύχημα με άρμα, επίθεση από ιπποπόταμο, θανατηφόρα κρίση ελονοσίας και φόνος.

 Ένα πράγμα όμως είναι ξεκάθαρο: Ο θάνατος του νεαρού ηγεμόνα ήταν ξαφνικός και απροσδόκητος. «Το μυστήριο της ζωής του εξακολουθεί να μας διαφεύγει», έγραψε ο Κάρτερ. «Οι σκιές κινούνται, αλλά το σκοτάδι δεν ανασηκώνεται ποτέ». Ο τάφος του ανακαλύφθηκε στις 4 Νοεμβρίου του 1922 και η σαρκοφάγος ανοίχτηκε στις 16 Φεβρουαρίου του 1923.

  Ήταν ο μοναδικός ασύλητος βασιλικός τάφος στην κοιλάδα των βασιλέων. Στους τοίχους του δωματίου που περιείχε το μαυσωλείο υπήρχαν υπέροχα σχέδια που έλεγαν την ιστορία της αναχώρησης του Τουταγχαμών στον κόσμο των νεκρών. 

 Το πρώτο πράγμα που παρατήρησε ο Κάρτερ ήταν ένα ξύλινο κουτί με χρυσό ένθετο στο κέντρο του δωματίου. Όταν σήκωσε το κουτί, παρατήρησε ότι το κουτί κάλυπτε ένα δεύτερο κουτί διακοσμημένο με επιγραφές με ένθετα χρυσάφι. Όταν σηκώθηκε το δεύτερο κουτί, παρατήρησε ότι το δεύτερο κουτί κάλυπτε ένα τρίτο κουτί με ένθετο χρυσό. Σηκώνοντας το τρίτο κουτί, ο Κάρτερ έφτασε στην πέτρινη σαρκοφάγο, η οποία καλύφθηκε με ένα άλλο παχύ στρώμα πέτρας λαξευμένο σε μορφή αγάλματος του Τουταγχαμών.

 Ο Κάρτερ δυσκολεύτηκε να σηκώσει το τρίτο χρυσό σάβανο που κάλυπτε τη μούμια του Τουταγχαμών. Σκέφτηκε ότι η έκθεση του σάβανου στην καύσωνα του καλοκαιριού της Αιγύπτου θα ήταν αρκετό για να χωρίσει το χρυσό σάβανο από τη μούμια, αλλά οι προσπάθειές του απέτυχαν και στο τέλος αναγκάστηκε να κόψει το χρυσό σάβανο στη μέση για να φτάσει στη μούμια.

 Αφού αφαίρεσε το υφασμάτινο σάβανο, ο Κάρτερ βρήκε τη μούμια του Τουταγχαμών με πλήρη διακόσμηση από περιδέραια, δαχτυλίδια, κορώνες και ραβδιά, όλα από καθαρό χρυσό. Για να αφαιρέσουν αυτά τα τεχνουργήματα, η ομάδα ανασκαφής έπρεπε να χωρίσει το κρανίο και τα κύρια οστά και αφού αφαίρεσε τα κοσμήματα, η ομάδα ανακατασκεύασε τον σκελετό της μούμιας και τον τοποθέτησε σε ένα ξύλινο φέρετρο

 Στη συνέχεια ήρθε το επίπονο έργο της καταλογογράφησης και της αφαίρεσης κάθε τεχνουργήματος από τον τάφο, ξεκινώντας από τον προθάλαμο. Ο Κάρτερ κάλεσε τον επιδέξιο αρχαιολόγο φωτογράφο Χάρι Μπάρτον, ο οποίος έτυχε να είναι μεταξύ της αιγυπτιακής αποστολής του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης που εργαζόταν στην κοντινή τοποθεσία Ντέιρ ελ-Μπαχάρι. Ο Μπάρτον συνέλαβε το περιεχόμενο του τάφου καθώς βρέθηκαν. Στη συνέχεια, έγινε σκίτσο και περιγραφή σε αριθμημένες κάρτες πριν το αντικείμενο μεταφερθεί σε ξύλινα φορεία. Ο Κάρτερ τελικά θα καταγράψει χιλιάδες αντικείμενα από τον τάφο. Το τελικό περιεχόμενο αφαιρέθηκε τελικά 11 χρόνια αργότερα, στις 10 Νοεμβρίου 1933.

Πηγές 

Lifo.gr

Εgypt today

21 κλεμμένα έργα τέχνης επιστρέφουν στην Ιταλία, η κατάσχεση αριστουργημάτων 13 εκατομμυρίων ευρώ στο Met στη Νέα Υόρκη

 Σύμφωνα με τον εισαγγελέα, μεταξύ των ιταλικών κομματιών που αγοράστηκαν παράνομα από το μουσείο, οκτώ προέρχονταν από την γκαλερί του Σικελού εμπόρου έργων τέχνης Gianfranco Becchina.

Είκοσι ένα έργα τέχνης είναι έτοιμα να επιστρέψουν στην Ιταλία. Η εισαγγελία της Νέας Υόρκης κατάσχεσε τα αριστουργήματα της κλασικής εποχής που είχαν κλαπεί από την πατρίδα τους από το διάσημο μουσείο Met και διέταξε την άμεση επιστροφή τους. Η κατάσχεση αφορούσε άλλα έξι έργα που θα επαναπατριστούν στην Αίγυπτο. Σύμφωνα με τους ερευνητές, ανάμεσα στα ιταλικά κομμάτια που αγοράστηκαν παράνομα από το μουσείο, οκτώ είχαν εισέλθει στις συλλογές μέσω του Gianfranco Becchina, ενός Σικελού έμπορου έργων τέχνης, με γκαλερί στην Ελβετία, ήδη στο επίκεντρο αρκετών διεργασιών στην Ιταλία. Τα έργα που θα επιστραφούν από το Met έχουν συνολική αξία 13 εκατομμυρίων δολαρίων. 

Ανάμεσά τους η κολοσσιαία μαρμάρινη κεφαλή της Αθηνάς από το 200 π.Χ. και μια τερακότα «κύλιξ» (τυπικό ελληνικό κύπελλο κρασιού) που αποδίδεται στον Ζωγράφο της Villa Giulia del 470. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Το τελευταίο ήταν μια αγορά που είχε κάνει η Met από τη γκαλερί Becchina στη Βασιλεία το 1979. Πριν από λίγες ώρες, η Κοινοπραξία Ερευνητικών Δημοσιογράφων ανέφερε τις κατασχέσεις που πραγματοποίησε ο εισαγγελέας της Νέας Υόρκης κατά τη διάρκεια των μηνών.

Ένα παράνομο εμπόριο που ερευνάται εδώ και χρόνια

Η είδηση ​​για τις νέες απαγωγές επιβεβαιώνει την ένταση των ερευνών που διεξάγουν εδώ και χρόνια οι ανακριτές για το λαθρεμπόριο πολιτιστικών αγαθών . Ήδη πριν από ένα μήνα, το άλλο μεγάλο αμερικανικό μουσείο Getty στο Λος Άντζελες ανακοίνωσε τον επαναπατρισμό της ομάδας γλυπτών «Ορφέας και οι Σειρήνες» μετά το γραφείο του Matthew Bogdanos, υπεύθυνου για την καταπολέμηση της κυκλοφορίας της αρχαιότητας του Εισαγγελέα που είχε ανακαλύψει ότι είχε ανασκαφεί κρυφά στην περιοχή του Τάραντα. Ο Βρετανός έμπορος έργων τέχνης Ρόμπιν Σάιμς συμμετείχε επίσης στην κατάληψη του Met, καθώς και  σε αυτού του Getty στο Λος Άντζελες. Δωρητής το 1988 στο Getty of the Venus of Morgantina για 18 εκατομμύρια δολάρια, στη συνέχεια επέστρεψε στην Ιταλία το 2007, τώρα είναι ο δωρητής ενός αγαλματιδίου από τερακότα μιας θεάς του 400 π.Χ. Γ., ώστε να επιστραφεί πίσω στην Ιταλία. Άλλοι έμποροι τέχνης στο στόχαστρο των ερευνητών είναι ο Τζάκομο Μέντιτσι και ο Πασκουάλε Κάμερα, μέχρι τον Μπεκίνα, τον κύριο πρωταγωνιστή της κατάληψης του Μετ. «Το μουσείο θα έπρεπε να είχε ερευνήσει την προέλευση των κομματιών που μπήκαν στις συλλογές μέσω της γκαλερί της Βασιλείας, μόλις δημιουργήθηκαν υποψίες», δήλωσε στους Times ένας ειδικός σε θέματα διακίνησης κλεμμένων έργων τέχνης.

Πηγές:

Openonline

24 ρωμαϊκά αγάλματα αναδύονται από το νερό

Ένα από τα αναθηματικά κεφάλια εγγεγραμμένα στα ετρουσκικά (φωτογραφία Jacopo Tabolli)

 Στο San Casciano 24 άθικτα ετρουσκικά και ρωμαϊκά χάλκινα αγάλματα βρέθηκαν κατά τη διάρκεια των ανασκαφών: «Μια πιο σημαντική ανακάλυψη από τους χαλκούς Riace» 

Σε ρωμαϊκα λουτρά της Τοσκάνης βρέθηκαν 24 χάλκινα γλυπτά, στοιχεία μεταξύ του 2ου αιώνα π.Χ. και του 1ου αιώνα μ.Χ.

 24 χάλκινα αγάλματα, 5 από τα οποία έχουν ύψος σχεδόν ένα μέτρο, και απολύτως άθικτα. «Αυτό επιβεβαιώνει για άλλη μια φορά ότι η Ιταλία είναι μια χώρα που αποτελείται από τεράστιους και μοναδικούς θησαυρούς», σχολίασε ο υπουργός Πολιτισμού , Gennaro Sangiuliano ., ο οποίος αυτές τις ώρες θέλησε να επισκεφθεί το εργαστήριο στην πόλη της Τοσκάνης όπου ξεκίνησε η αποκατάσταση των έργων. «Το έχω πει πολλές φορές, - συνεχίζει ο νέος υπουργός - η Ιταλία μπορεί να απολαύσει μια διαστρωμάτωση εποχών και μεγάλων πολιτισμών που διαδέχονται ο ένας τον άλλο στη χερσόνησο. Και αυτές είναι μαρτυρίες που μας δίνουν πίσω το έμφυτο νόημα όλων αυτών, την πνευματικότητα. Όλα αυτά θα ενισχυθούν, θα εναρμονιστούν και θα μπορούσαν να αποτελέσουν μια περαιτέρω ευκαιρία για την πνευματική ανάπτυξη του πολιτισμού μας , αλλά και της πολιτιστικής βιομηχανίας της χώρας μας». Στη συνέχεια ευχαριστώ τους αρχαιολόγους: «Πραγματικά συγχαρητήρια σε όσους πίστεψαν σε αυτά τα έργα, σε όσους επανέφεραν αυτά τα ευρήματα που διατηρήθηκαν τόσο καλά και που μαρτυρούν -μου λένε οι ειδικοί- μια σημαντική εποχή μετάβασης από τον Ετρουσκικό στον Ρωμαϊκό κόσμο. Panta rei, όλα κυλούν: το γίγνεσθαι του πολιτισμού μας». Για τον Massimo Osanna , διευθυντή των μουσείων Mic , είναι αντίθετα «Μια πιο σημαντική ανακάλυψη από το Riace Bronzes ».

Η εφήβη που προσεύχεται

Ο αρχαιολόγος Jacopo Tabolli , καθηγητής στο Πανεπιστήμιο για Ξένους της Σιένα , ο οποίος ηγείται του έργου από το 2019 με την επιχορήγηση του Υπουργείου Πολιτισμού και την οικονομική υποστήριξη του δήμου της Τοσκάνης, είχε περιγράψει το εύρημα ως «ανακάλυψη που θα ξαναγράψει ιστορία και πάνω στην οποία εργάζονται ήδη πάνω από 60 ειδικοί όλου του κόσμου». Η Υγεία, η θεά της υγείας που ήταν κόρη ή σύζυγος του Ασκληπιού, του Απόλλωνα και μετά πάλι θεότητες, ματρόνες, παιδιά, αυτοκράτορες που προστατεύονταν για 2300 χρόνια από τη λάσπη και το βραστό νερό των ιερών δεξαμενών, δημιουργήθηκαν - συνεχίζει ο Tabolli - «με όλα Οι πιθανότητες από ντόπιους τεχνίτες χρονολογούνται μεταξύ του 2ου αιώνα π.Χ. και του 1ου αιώνα μετά, ενώ το ιερό, με τις πισίνες, τις επικλινείς αναβαθμίδες, τις βρύσες, τους βωμούς, υπήρχε τουλάχιστον από τον 3ο αιώνα π.Χ. και παρέμεινε ενεργό μέχρι τον 5ο αιώνα μ.Χ. όταν στους χριστιανικούς χρόνους ήταν κλειστό αλλά δεν καταστράφηκε».

Ένας νεαρός τόγκα

 Τα αγάλματα, όπως μας λέει ο δάσκαλος, προέρχονται από μεγάλες οικογένειες της επικράτειας, εκφραστές της ελίτ του ετρουσκικού και στη συνέχεια του ρωμαϊκού κόσμου, γαιοκτήμονες, τοπικούς άρχοντες, εύπορες τάξεις της Ρώμης ακόμη και αυτοκράτορες. Τώρα τα αγάλματα θα στεγάζονται σε ένα κτίριο του δέκατου έκτου αιώνα στο χωριό San Casciano: ένα μουσείο στο οποίο θα προστεθεί στο μέλλον ένα πραγματικό αρχαιολογικό πάρκο.

 Ξαπλωμένη στον πυθμένα της μεγάλης ρωμαϊκής λεκάνης, η όμορφη νεαρή εφήβη μοιάζει σχεδόν να κοιμάται. Δίπλα από τη θεά τη υγείας που ήταν κόρη ή σύζυγος του Ασκληπιού με ένα φίδι κουλουριασμένο στο μπράτσο της. 

 «Μια ανακάλυψη που θα ξαναγράψει την ιστορία και στην οποία εργάζονται ήδη πάνω από 60 ειδικοί από όλο τον κόσμο», ανακοινώνει ο αρχαιολόγος Jacopo Tabolli, ο νεαρός καθηγητής του Πανεπιστημίου για Ξένους της Σιένα που ηγείται του έργου από το 2019 με επιχορήγηση του Υπουργείου Πολιτισμού και οικονομική στήριξη από τη μικρή πόλη. Ένας «απολύτως μοναδικός» θησαυρός, τονίζει, που συνοδεύεται από απίστευτη ποσότητα επιγραφών στα ετρουσκικά και στα λατινικά και στον οποίο προστίθενται χιλιάδες νομίσματα καθώς και μια σειρά από εξίσου ενδιαφέρουσες προσφορές λαχανικών. Στην υπηρεσία για λίγες μέρες, ο υπουργός Πολιτισμού Gennaro Sangiuliano έχει ήδη επισκεφθεί το εργαστήριο αποκατάστασης που μόλις υποδέχθηκε τα αγάλματα και τώρα χειροκροτεί: «Ένα εξαιρετικό εύρημα που επιβεβαιώνει για άλλη μια φορά ότι η Ιταλία είναι μια χώρα που αποτελείται από τεράστιους και μοναδικούς θησαυρούς.

 Η διαστρωμάτωση διαφορετικών πολιτισμών είναι μοναδική στην ιταλική κουλτούρα», είναι παθιασμένος ο επικεφαλής του Ρωμαϊκού Κολλεγίου.

«Η πιο σημαντική ανακάλυψη από το Riace Bronzes και σίγουρα ένας από τους πιο σημαντικούς μπρούτζους που έγιναν ποτέ στην ιστορία της αρχαίας Μεσογείου», σχολιάζει δίπλα του ο dg μουσεία του MiC Massimo Osanna που μόλις ενέκρινε την αγορά του δέκατου έκτου αιώνα. κτίριο που θα φιλοξενήσει στο χωριό San Casciano τα θαύματα που επιστρέφει το Bagno Grande, ένα μουσείο στο οποίο θα προστεθεί στο μέλλον ένα πραγματικό αρχαιολογικό πάρκο. Ο Luigi La Rocca, γενικός διευθυντής αρχαιολογίας, συμμερίζεται τον ενθουσιασμό και υπογραμμίζει «τη σημασία της μεθόδου που χρησιμοποιήθηκε σε αυτή την ανασκαφή», η οποία, όπως συνέβη με τις πιο πρόσφατες ανακαλύψεις στην Πομπηία, είδαν και εδώ «ειδικούς κάθε κλάδου, από αρχιτέκτονες έως γεωλόγους, από αρχαιοβοτανολόγους έως ειδικούς στην επιγραφική και τη νομισματική».

 Τακτοποιημένα εν μέρει στα κλαδιά ενός τεράστιου κορμού δέντρου στερεωμένου στον πυθμένα της δεξαμενής, σε πολλές περιπτώσεις καλυμμένα με επιγραφές, τα αγάλματα καθώς και τα αμέτρητα εκθέματα, προέρχονται από τις μεγάλες οικογένειες της επικράτειας και όχι μόνο, εκφραστές του οι ελίτ του κόσμου Ετρούσκους και μετά Ρωμαίοι, γαιοκτήμονες, τοπικοί άρχοντες, πλούσιες τάξεις της Ρώμης ακόμα και αυτοκράτορες. Εδώ, παραδόξως, η γλώσσα των Ετρούσκων φαίνεται να επιβιώνει πολύ περισσότερο από τις κανονικές ημερομηνίες της ιστορίας, όπως η ετρουσκική γνώση από την άποψη της ιατρικής φαίνεται να αναγνωρίζεται και να γίνεται αποδεκτή ως τέτοια ακόμη και στους ρωμαϊκούς χρόνους. Ένα μεγάλο ιερό που φαίνεται, με λίγα λόγια, ως μοναδικό μέρος ακόμη και για τους αρχαίους, ένα είδος φούσκας ειρήνης, αν νομίζετε, όπως εξηγεί ο Tabolli,

  Πανεπιστήμιο, υπουργείο, δήμος, ειδικοί από άλλα πανεπιστήμια σε όλο τον κόσμο. Όλοι μαζί, με τη μοναδική ευκαιρία να γράψουμε ένα εντελώς νέο κεφάλαιο της αρχαίας ιστορίας.

ilsole 24ore

openonline

Πρώτο θεμα

Η αυτοπροσωπογραφία του Βαν Γκογκ βρέθηκε πίσω από έναν άλλο πίνακα. Μουσείο του Εδιμβούργου

 

BBC \ Επιμελήτρια Frances Fowle με τον πίνακα Head of a Peasant, 14 Ιουλίου 2022

 Οι ειδικοί βρήκαν την έκπληξη χάρη σε μια ακτινογραφία στον καμβά "Το κεφάλι του χωρικού"

 Μια αυτοπροσωπογραφία του Βίνσεντ Βαν Γκογκ , καλυμμένη με στρώματα κόλλας και χαρτόνι, βρέθηκε κρυμμένη στο πίσω μέρος ενός άλλου πίνακα. Η ανακάλυψη προέρχεται από την Εθνική Πινακοθήκη της Σκωτίας στο Εδιμβούργο , όπου οι ειδικοί βρήκαν την έκπληξη χάρη σε μια ακτινογραφία που τραβήχτηκε στον καμβά Peasant Head , έργο του 1885, πριν το εκθέσουν σε έκθεση. Η συντηρήτρια του μουσείου Lesley Stevenson είπε ότι ήταν " σοκαρισμένη ". «Όταν είδαμε για πρώτη φορά την ακτινογραφία, ήμασταν προφανώς εξαιρετικά ενθουσιασμένοι. Αυτή είναι μια σημαντική ανακάλυψη γιατί προσθέτει νέα στοιχεία σε αυτά που ήδη γνωρίζουμε για τη ζωή του Βαν Γκογκ», είπε. Είναι γνωστό ότι ο καλλιτέχνης επαναχρησιμοποίησε συχνά τους καμβάδες, ζωγραφίζοντας και στις δύο πλευρές για οικονομικά προβλήματα.

 Ο πίνακας Κεφάλι ενός χωρικού στη μυστηριώδη αυτοπροσωπογραφία που βρέθηκε απεικονίζει μια γυναίκα από την πόλη Neunen, νότια της Ολλανδίας, όπου ο Βαν Γκογκ έζησε για δύο χρόνια από το 1883 έως το 1885. Σύμφωνα με αναφορές του BBC, η αυτοπροσωπογραφία του καλλιτέχνη χρονολογείται από την περίοδο που μετακόμισε στο Παρίσι. 15 χρόνια μετά τον θάνατό του, στις 29 Ιουλίου 1890, ο καμβάς δανείστηκε στο Μουσείο Stedelijk στο Άμστερνταμ για μια έκθεση. Στη συνέχεια, αφού πέρασε σε  άλλα ακίνητα, περιήλθε στα χέρια της Evelyn St Croix Fleming, δημιουργού του James Bond, το 1923. Το 1951 μπήκε στη συλλογή του Alexander και της Rosalind Maitland στη Σκωτία, ο οποίος στη συνέχεια αποφάσισε να το δωρίσει στο μουσείο του Εδιμβούργου . Ο Βαν Γκογκ δεν είχε μεγάλη φήμη όσο ζούσε. Σημείωσε επιτυχία μόνο μετά το θάνατό του και έγινε ένας από τους πιο σημαντικούς καλλιτέχνες στη Δύση.

Πηγές:

Openonline, Italy

Van Gogh, Klimt, Cézanne:Η συλλογή του συνιδρυτή της Microsoft Πολ Άλεν πουλήθηκε για 1,6 δισεκατομμύρια δολάρια

ANSA / La Montagne Sainte-Victoire του Paul Cezanne, από τη συλλογή του Paul Allen, 10 Νοεμβρίου 2022

 Όλα τα έσοδα θα διατεθούν για φιλανθρωπικό σκοπό, μετά από σύσταση του συλλέκτη που πέθανε πριν από 4 χρόνια

Πάνω από ενάμιση δισεκατομμύριο δολάρια για τη συλλογή του συνιδρυτή της Microsoft Πολ Άλεν , ο οποίος πέθανε πριν από τέσσερα χρόνια σε ηλικία 65 ετών . Έκανε το en plein στον Christie's με το 100% των παρτίδων που πουλήθηκαν για συνολικά 1 δισεκατομμύριο και 620 εκατομμύρια συλλογές . «Μια ιστορική πώληση», το ονόμασε ο Christie's στο τέλος της δεύτερης ημέρας των εκπτώσεων. Μόλις χθες, 9 Νοεμβρίου, τα 60 highlights της συλλογής είχαν ήδη πουληθεί και σε δύο ώρες τα έσοδα είχαν ήδη φτάσει το ενάμισι δισεκατομμύριο δολάρια. Και, μετά τα χθεσινά πυροτεχνήματα, σήμερα χτυπήθηκαν και τα μικρά κομμάτια, συμπεριλαμβανομένου ενός θραύσματος γλυπτού που αποδίδεται στον κύκλο τουΟ Donatello - που υποτίθεται ότι ήταν η «Σταχτοπούτα» του πρωινού - με εκτίμηση μεταξύ 10 και 15 χιλιάδων δολαρίων , πάνω από δεκαπλάσιο κατά την πώληση σε πάνω από 200 χιλιάδες .

ANSA / Madonna of the Magnificat του Sandro Botticelli, από τη συλλογή του Paul Allen, 10 Νοεμβρίου 2022

 Τα χρήματα που θα συγκεντρωθούν θα πάνε για φιλανθρωπικούς σκοπούς του συλλέκτη. Η συλλογή του Paul Allen, που θεωρείται « οραματιστής », περιελάμβανε πολλά διάσημα έργα. Ανάμεσα στα πολλά, το πανόραμα ενός κήπου στην Αρλ του Βαν Γκογκ , Verger avec Cyprès , (πωλήθηκε για 117 εκατομμύρια ), Les Poseuses - μικρή έκδοση του Georges Seurat ( 149 εκατομμύρια ), La Montagne Sainte Victoire του Paul Cézanne (138 εκατομμύρια ), το Δάσος Σημύδων του Γκούσταβ Κλιμτ ( 105 εκατομμύρια . Και πάλι: Maternité II του Paul Gaugin ( 106 εκατομμύρια ). Επίσης υπάρχει ένα Botticelli με το The Madonna del Magnificat , μια μικρότερη έκδοση από αυτή του Uffizi και πωλήθηκε για 40 Εκατομμύρια δολάρια.

Πηγές:

Openonline ,Italy

Η βοτανική του Λεονάρντο και οι ιδέες για την αειφορία: στη Φλωρεντία η έκθεση για τις μελέτες των φυτών από την ιδιοφυΐα ντα Βίντσι

Aboca | Από την έκθεση La Botanica di Leonardo

 Ο Λεονάρντο διερεύνησε τις άπειρες δυνατότητες της επιστήμης και της τεχνολογίας να μην κυριαρχήσει στη φύση, αλλά να μάθει από αυτήν. Αυτή είναι η πολλοστή κληρονομιά που μας αφήνει η ιδιοφυΐα της Τοσκάνης, που εκτίθεται στη Φλωρεντία.

 Μια ιδέα για να ξανασκεφτούμε το βιώσιμο που προέρχεται απευθείας από τον Ιταλικό δέκατο πέμπτο και δέκατο έκτο αιώνα. Στο αποκορύφωμα των εορτασμών του Λεονάρντο για την 500ή επέτειο από τον θάνατό του, η Βοτανική του Λεονάρντο εγκαινιάστηκε στης 13 Σεπτεμβρίου στη Φλωρεντία , μια μεγάλη έκθεση που εξερευνά τις βοτανικές μελέτες του Λεονάρντο ντα Βίντσι , ελάχιστα γνωστό στο ευρύ κοινό.

Μια έκθεση που διερευνά την «καθολική» επιστημονική του σκέψη, γεμάτη ιδέες για όσους, όπως εμείς οι σύγχρονοι, καλούνται να ξανασκεφτούν σε βάθος τη σχέση του ανθρώπου με τη φύση .

Aboca | Από την έκθεση La Botanica di Leonardo

  Την έκθεση επιμελήθηκαν οι Fritjof Capra (φυσικός και θεωρητικός συστημάτων και μελετητής του Leonardo da Vinci), Stefano Mancuso (ένας από τους κορυφαίους αυθεντίες στον τομέα της νευροβιολογίας φυτών στον κόσμο), Valentino Mercati (ιδρυτής και πρόεδρος της Aboca) και προωθήθηκε από τον Δήμο της Φλωρεντίας , σχεδιάστηκε και παρήχθη από την Aboca , μια εταιρεία υγειονομικής περίθαλψης της Τοσκάνης, με τον επιστημονικό συντονισμό και την οργάνωση του MUS.E, της εσωτερικής ένωσης του Δήμου Φλωρεντίας που φροντίζει για την ενίσχυση της κληρονομιάς των μουσείων της Φλωρεντίας .

Είναι ένα πραγματικό «ταξίδι μέσα από πρωτότυπα φύλλα, φυσικά στοιχεία και διαδραστικές εγκαταστάσεις που γίνεται ευκαιρία για προβληματισμό σχετικά με την επιστημονική εξέλιξη και την περιβαλλοντική βιωσιμότητα».

«Η ξαναδιαβάζοντας σήμερα τον συστημικό στοχαστή Λεονάρντο, φορέα της βαθιάς κατανόησης του φυσικού κόσμου και των σχέσεων μεταξύ όλων των μορφών ζωής, είναι ένας παγκόσμιος τρόπος να επιστήσουμε την προσοχή στις ιδιότητες των φυσικών συμπλεγμάτων και να επικυρώσουμε επιστημονικά τι ιδιοφυΐα ήταν. απλά μια διαίσθηση», λέει ο Massimo Mercati, Διευθύνων Σύμβουλος της Aboca.

  Από τα θαυμάσια σχέδια του Ουίνδσορ μέχρι τα ευαίσθητα σκίτσα στα σημειωματάριά του, από τις σημειώσεις για τη μορφολογία και τη βοτανική φυσιολογία μέχρι τη συγκεκριμένη επεξεργασία στο Βιβλίο της Ζωγραφικής , τα ίχνη που μας άφησε ο Λεονάρντο από το ενδιαφέρον του για τον φυτικό κόσμο προσφέρουν ένα πρωτόγνωρο σημείο δείτε τις σκέψεις του όσο και την κληρονομιά του.

 Ο Λεονάρντο δεν ερεύνησε τις άπειρες δυνατότητες της επιστήμης και της τεχνολογίας να κυριαρχήσει στη φύση. Αν και δεν καταλάβαινε πάντα τους μηχανισμούς και τους λόγους της, σεβόταν βαθύτατα την πολυπλοκότητά της και ήταν πάντα πεπεισμένος ότι η εφευρετικότητα της φύσης ήταν ανώτερη από αυτή του ανθρώπου και ένιωθε τη σοφία που βασίζεται στο να σεβόμαστε τη φύση και να μαθαίνουμε από αυτήν.

 Μια βαθιά οικολογία, που θεωρεί τον κόσμο αλληλένδετο και αλληλεξαρτώμενο, αναγνωρίζοντας την εγγενή αξία όλων των ζωντανών όντων. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η κληρονομιά του Leonardo είναι ακόμη πιο σημαντική σήμερα: αν οι επιστήμες και οι τεχνολογίες μας έχουν περιορίσει απίστευτα τα πεδία έρευνας και δράσης, ο Leonardo μας καλεί να ανακτήσουμε μια διεπιστημονική προοπτική, να δούμε τις πτυχές της φύσης, να υιοθετήσουμε μια στάση που εξετάζει πολυπλοκότητα: εν ολίγοις, να «γίνουμε οικουμενικοί». Αυτό που χρειαζόμαστε σήμερα είναι πιθανώς η ίδια η σκέψη που σκιαγράφησε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι πριν από πεντακόσια χρόνια.