 |
| Κοπέλα με γιορτινή φορεσιά της Κέρκυρας |
 |
| Χωρική |
 |
| Γέρων επαίτης |
 |
| Γυναίκα με ψάθινο χειροποίητο καλάθι |
 |
| Ο Καπουτσίνος,1879 |
 |
| Χωρική εκ Γαστουρίου |
 |
| Φορεσιά απο το Γαστούρι |
 |
| Χωρική Κέρκυρας |
 |
| Χωρική με φορεσιά μέσης Κέρκυρας |
 |
| Χωρικός Κέρκυρας |
 |
| Ψαροπούλα |
 |
| Τσιγγάνα |
 |
| Φορεσιά απο το Γαστούρι |
 |
| Χριστός Βασιλιάς των Βασιλέων, 17ος αιώνας, Ρωσία, Δανεισμένο από το Μουσείο Ikonen Recklinghausen |
 |
| Ο Λουκάς ζωγραφίζει την Παναγία Οδηγήτρια, αρχές 15ου αιώνα, Κωνσταντινούπολη ή Κρήτη, Δανεισμένο από το Μουσείο Ikonen Recklinghausen |
Χρονολογούμενος γύρω στο 1595, ο Βάκχος φυλάσσεται σήμερα στην Πινακοθήκη Ουφίτσι της Φλωρεντίας. Παραγγέλθηκε από τον Καρδινάλιο ντελ Μόντε το έτος μετά την είσοδο του Καραβάτζιο στην αυλή του, κατά τη διάρκεια της παραγωγικής ρωμαϊκής του περιόδου.
Ο Βάκχος ήταν το πρώτο κλασικά εμπνευσμένο πορτρέτο του Καραβάτζιο . Ο νεαρός άνδρας, σε μια διακριτικά σεξουαλικοποιημένη πόζα, ξαπλώνει σε έναν ρωμαϊκό καναπέ ντυμένος με απλή κουρτίνα. Mε ένα στεφάνι από σταφύλια και αμπελόφυλλα στα μαλλιά. Με το αριστερό του χέρι προσφέρει στον θεατή ένα φαρδύ κύπελλο με κόκκινο κρασί. Η επιφάνεια του υγρού εξακολουθεί να κυματίζει από την κίνησή του. Το δεξί χέρι του άνδρα παίζει αδιάφορα με τη ζώνη του, η οποία συγκρατεί χαλαρά το ύφασμα του. Μπροστά από τον άνδρα βρίσκεται ένα καλάθι με ώριμα φρούτα και μια μεγάλη καράφα κρασί - το ίδιο κρασί που προσφέρει στο κύπελλο.
Ο Βάκχος ενσαρκώνει όλα τα κύρια χαρακτηριστικά του στυλ του Καραβάτζιο. Η δραματική χρήση του φωτός είναι ένα σταθερό χαρακτηριστικό των έργων του. Το φως είναι έντονο, η σκιά εμφατική, δημιουργώντας εντυπωσιακές και ζωντανές αντιθέσεις (κιαροσκούρο). Ένα άλλο χαρακτηριστικό του Καραβάτζιο ήταν ο τρόπος με τον οποίο συνδύαζε το ιερό και το καθημερινό. Συχνά απεικόνιζε ιερές μορφές με ταπεινά και συνηθισμένα χαρακτηριστικά. Εδώ ο Βάκχος, ο αρχαίος και σεβαστός θεός της ελληνικής μυθολογίας, παρουσιάζεται ως ένας καθημερινός νεαρός άνδρας. Θα μπορούσε να είναι ο Χριστός στον Μυστικό Δείπνο ή ένας απλός Ρωμαίος πολίτης. Ή ίσως ένας νεαρός κοινός άνθρωπος που εργάζεται στην ύπαιθρο (όπως αποκαλύπτεται από τη βρωμιά κάτω από τα νύχια του και το μαυρισμένο δέρμα του προσώπου και του λαιμού του).
Όποια και αν είναι η ερμηνεία του Βάκχου, η φιγούρα του εκφράζει εξαιρετική σωματικότητα . Ο νεαρός άνδρας είναι μυώδης αλλά όχι πολύ εύσωμος. Ποζάρει άνετα, με το στήθος του να φωτίζεται έντονα. Ο λαιμός του είναι ελαφρώς γερμένος. Η έκφραση του προσώπου του είναι ήρεμη, επιεικής, σχεδόν σκυθρωπή, αλλά και προκλητική.
Η έμφαση στη σωματικότητα στην τέχνη του Καραβάτζιο ήταν χαρακτηριστικό του ρεαλισμού του . Σε όλη τη ζωή και τα έργα του, ο καλλιτέχνης αρνήθηκε την εξιδανίκευση και προσπάθησε να παραμείνει πιστός στην παρατηρούμενη πραγματικότητα όσο το δυνατόν περισσότερο.
Η προσοχή στη λεπτομέρεια στον Βάκχο είναι εκπληκτική. Είναι παρούσα στα προαναφερθέντα βρώμικα νύχια. Στο υπερώριμο καλάθι με φρούτα που φαίνεται τόσο αληθινό που θέλεις να το αγγίξεις. Επιπλέον, υπάρχει στην αντανάκλαση του άντρα στην γυάλινη καράφα. Κάποιοι λένε ότι η αντανάκλαση είναι μια μικρο-αυτοπροσωπογραφία του ίδιου του Καραβάτζιο! Τελευταία, αλλά εξίσου σημαντικά, είναι οι λεπτομέρειες που είναι ζωγραφισμένες στο ποτήρι με το κόκκινο κρασί. Οι κυματισμοί στην επιφάνειά του. Οι μικροσκοπικές, μόλις αισθητές φυσαλίδες που υποδηλώνουν ότι το κρασί μόλις χύνεται ως προσφορά στον θεατή.
Πηγές
wineandotherstories
Δύο από τις πιο επιβλητικές μορφές στην κληρονομιά των Μεδίκων της Φλωρεντίας τραβούν ξανά την προσοχή στο Παρεκκλήσι των Πριγκιπάτων έπειτα από τέσσερις αιώνες . Με ύψος άνω των τριών μέτρων και ντυμένα με την τελετουργική λαμπρότητα της εξουσίας του μεγάλου δουκάτου, τα επιχρυσωμένα χάλκινα αγάλματα του Φερδινάνδου Α΄ και του Κόζιμο Β΄ των Μεδίκων έχουν υποβληθεί σε εργασίες συντήρησης και επιπρόσθετης συντήρησης στο Μουσείο των Μεδίκων .
Το έργο έχει αποκαταστήσει τη διαύγεια στα γλυπτά, αφαιρώντας τη συσσωρευμένη σκόνη και τους ρύπους που είχαν θαμπώσει τις επιφάνειές τους και είχαν καλύψει τις ανεπαίσθητες παραλλαγές στο χρώμα και το φινίρισμα που τα διακρίνουν.
Ταυτόχρονα, μια νέα έκθεση λειψανοθηκών από την Κρύπτη των Μεδίκων έδωσε μια περαιτέρω διάσταση στο παρεκκλήσι, επανασυνδέοντας αυτά τα αντικείμενα δυναστικής λατρείας με το μνημειώδες σκηνικό που δημιουργήθηκε για να τιμήσει τη δυναστεία των Μεδίκων.
Πηγές
Florentine
Μια καταιγίδα που σάρωσε τη Φλωρεντία την Πέμπτη προκάλεσε περισσότερα από 45 χιλιοστά βροχής σε μια ώρα , εγείροντας ανησυχίες για τα έργα τέχνης που φυλάσσονται μέσα στην Ουφίτσι .
Η έντονη βροχόπτωση εισχώρησε στο μουσείο και έφτασε μέχρι τον φεγγίτη μιας γκαλερί που εκθέτει επτά πίνακες του 17ου αιώνα.Aνάμεσα στους πίνακες που βρίσκονται στην αίθουσα είναι και ο πασίγνωστος Βάκχος του Καραβάτζιο Μερίτζι που είναι εμπνευσμένος από τον θεό Διόνυσο της ελληνικής μυθολογίας. Ο πίνακας παρέμεινε άθικτος, προστατευμένος από μια γυάλινη προθήκη που τον προστάτευε από το νερό.
«Μετά τους απαραίτητους ελέγχους, δεν διαπιστώθηκε καμία ζημιά σε κανένα από τα έργα τέχνης», ανέφερε η Ουφίτσι σε ανακοίνωσή της. Η γκαλερί άνοιξε ξανά το πρωί της Παρασκευής.
Πηγές
Florentine
Η έκθεση στο Palazzo Strozzi, σε συνεργασία με την Εθνική Πινακοθήκη Τέχνης στην Ουάσινγκτον, εστιάζει σε κατεστραμμένα έργα ηλικίας 4.500 ετών.
Πρόκειται για μια ευρεία και εκλεκτική έκθεση που καλύπτει περισσότερα από 4.500 χρόνια παγκόσμιας ιστορίας, η οποία θα ανοίξει αυτόν τον μήνα στο Palazzo Strozzi στη Φλωρεντία πριν ταξιδέψει, σε ελαφρώς τροποποιημένη μορφή, στην Εθνική Έκθεση Γκαλερί στις αρχές του επόμενου έτους. Τα δύο ιδρύματα έχουν μοιραστεί προηγούμενα έργα, συμπεριλαμβανομένης μιας έκθεσης ελληνιστικών χάλκινων γλυπτών το 2015 και μιας έκθεσης αφιερωμένης στον Βερόκιο το 2019. Ο Arturo Galansino, διευθυντής του Palazzo Strozzi, λέει ότι το μουσείο επιλέχθηκε από την Εθνική Έκθεση Γκαλερί Γκαλάνσινο λόγω της ικανότητάς του να φιλοξενεί «πολύπλοκες, εξαιρετικά επιστημονικές εκθέσεις».
Η έκθεση, την οποία επιμελήθηκαν ο Dickerson με τον Andrew Sears θα περιλαμβάνει 80 έργα, συμπεριλαμβανομένων αρχαίων αντικειμένων, μοντέρνων γλυπτών και σύγχρονων έργων. Ανάμεσά τους θα είναι μια χάλκινη κεφαλή του βουδιστή Μποντισάτβα Αβαλοκιτεσβάρα (γύρω στο 700-800 μ.Χ.), μια προτομή του Ιταλού δικτάτορα Μπενίτο Μουσολίνι (1923) και ένα παστίς ενός αρχαίου γλυπτού του Francesco Vezzoli (2023).
Ορισμένα έργα που εκτίθενται καταστράφηκαν λόγω εικονομαχίας, βανδαλισμού, πολέμων ή φυσικών καταστροφών, ενώ άλλα δημιουργήθηκαν από καλλιτέχνες ώστε να φαίνονται κατακερματισμένα. Ο Ντίκερσον ενδιαφέρεται ιδιαίτερα για το πώς τα κατεστραμμένα έργα μπορούν μερικές φορές να προκαλέσουν μια ισχυρότερη συναισθηματική αντίδραση από τα άθικτα. Τα βλέπει ως φακό για να εξετάσουμε ευρύτερα ιστορικά και πολιτιστικά ερωτήματα, όπως γιατί οι άνθρωποι καταστρέφουν εικόνες και μνημεία και πώς ο κατακερματισμός έχει εμπνεύσει τους καλλιτέχνες.
Πηγές
The art newspaper
